---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- سینمای انیمیشن؛
جهان بدون مرز
طی دو دهه اول قرن بیستم، انیمیشن از قلمرو مرموز جادو و شگفتی بیرون آمد و به نوعی
تفریح و سرگرمی بدل شد كه تماشاگران آن را به خوبی پذیرا شدند. در این مدت،
انیماتورها، شیوه بهره برداری از امكانات بالقوه این رسانه را سریعاً آموختند،
شخصیتهای كارتونی به یادماندنی خلق كردند و به نوعی انعطاف در حركت و زمان بندی دست
یافتند كه به تمام قوانین طبیعی/ فیزیكی بی اعتنا بود.
پس از این بود كه بسیاری از شخصیتهای كارتونی، به ستارگان سینما تبدیل شدند. انیماتورهای روسی دریافتند كه داستانهای حیوانات و داستانهای پریان و تئاتر عروسكی
سنتی كشورشان، گنجینه ای غنی برای كارهای آنان و بویژه برای سرگرمی كودكان است. اما
انیماتورهای اروپا در دوران بعد از جنگ جهانی اول می اندیشیدند كه چگونه به مسیر
تكامل سینما و عرضه ایده های جدید نایل شوند، كه مبتنی بر مفاهیم زیبا شناختی باشد
تا مسایل تكنیكی. تأثیر شدید جنبش آبستره، جدایی سینمای واقع گرا و امپرسیونیست، كشف
مونتاژ، كاربرد سوپرایمپوز و دیزالو و تمایل به تركیب بندی نامتقارن، تأثیری فوق
العاده بر هنرهای بصری از جمله تولید فیلمهای انیمیشن، گذاشت.
ابداع صدا هم عامل دیگری بود كه مسیر تكامل انیمیشن اروپا و آمریكا رااز هم جدا
كرد. در آمریكا، صدا به طور كلی وسیله ای مساعد برای شخصیت پردازی بهتر شمرده می
شد(فقط دانلد داك را بدون كواك كواك بی صبرانه اش مجسم كنید تا متوجه شوید كه صدا چه
قدر به تأثیر یك شخصیت می افزاید). اما در اروپا، صدا ماده خام جالبی برای تجربه به
شمار می رفت. و بدین ترتیب، رابطه موسیقی، تصاویر متحرك و جلوه های صوتی تا حد زیادی
كشف شد.
در این فاصله كه اروپا به كشف امكانات هنری انیمیشن مشغول بود، در آمریكا جنبش كاملاً
متفاوتی سر بر می آورد.
حاصل تجربه های اولیه در زمینه شخصیت پردازی و تكنیك، شكوفه هایی بود كه امروزه به
دوران طلایی كارتونهای آمریكا مشهور است.
این دوره به طور كلی به دور از ادعاهای فرهنگی یا روشنفكرانه بود. در پشت آثار این
دوره نه تفكر عمیقی وجود داشت، نه فلسفه، نه علم و نه دانش علمی.مشخصه اصلی این
دوره، فوران میل به شادی و نیاز به افزایش ظرفیت ابتكار در خلق هیجان بصری بود.
بدون شك، مشهورترین استودیوی انیمیشن كه در این دوره كار خود را آغاز كرد،
استودیوی"والت دیزنی" است.
نام والت دیزنی و شخصیتهای فراوان فیلمهایش و در راس همه میكی ماوس همه جا حاضر،
مترادف با تفریح سالم و محبوب خانواده ها و در واقع مترادف با نام انیمیشن بود. یكی از
نقاط قوت دائمی كار دیزنی، دقت بسیار زیاد در مرحله طراحی فیلمنامه مصور بود. دیزنی
بیش از سایر استودیوها در این مرحله مقدماتی وقت صرف می كرد. این كار همیشه بازدهی
خوبی داشت، زیرا قبل از شروع فیلمبرداری، بیشتر مشكلات اجرایی حل می شد.با پیشرفت
تكنیكی در فیلمسازی انیمیشن، اولین بار در فیلم فانتازیا(1940) تكنیك فیلمبرداری چند
لایه ای(پس زمینه سه بعدی) به وجود آمد.
فیلمسازان و انیماتورها، سالیان سال با استفاده از هنر طراحی، به خلق شخصیتهای
ماندگاری دست زدند، و در واقع ذات انیمیشن فقط بر روی تخته طراحی انیماتور شكل می
گیرد و هنر انیماتور، توانایی او در كاربرد استادانه حركتها و شخصیتهاست. سینمای
انیمیشن این امكان را به انیماتورهایش می دهد تا پایشان را فراتر از عالم واقعیت
بگذارند و از سد موانع عبور كنند و دنیا را آن طور كه می خواهند و دوست دارند كه
باشد، جلوه دهند.
كارتونهایی كه طبق اصول و قواعد انیمیشن سنتی ساخته شدند و ماندگاری زیادی داشتند،
آثاری چون"پینوكیو"، "شیرشاه"، "تام و جری"، "پت و مت"، "پلنگ صورتی"، "سفید برفی و
هفت كوتوله" و بسیاری از فیلمهای سینمایی هستند و یا در ایران می توان از آثاری
چون"مدرسه موشها" (عروسكی انگشتی)، "علی كوچولو"(كات اوت)، "درون و برون"(عروسكهای
سیمی) و یا تركیب بین فیلم زنده و انیمیشن، به عنوان مثال سریال كارتونی"وروجك و
آقای نجار" كه طبق سیستم رایانه ای و تركیب آن با "سل انیمیشن" می باشد.
همان گونه كه در ابتدای قرن بیستم"داستان مصور"(comic strip) فرم هنری جدیدی به شمار
می آمد، به یقین در سالهای پایانی این قرن،" انیمیشن رایانه ای" رسانه رواج یافته ای
خواهد بود. اگر در آغاز وسایل كار انیماتور، كاغذ بود و مداد و مركب، اما امروزه،
قلم الكترونیك است و پرده چشمك زن تلویزیون. نسل امروز با این رسانه بهتر و طبیعی تر
می تواند با اندیشه های دیگران ارتباط برقرار كند.
انیمیشن رایانه ای، تازه ترین تكنیك طراحی است و توجه فراوانی را برانگیخته است. فهم این كه یك طرح چه گونه می تواند بیانگر این همه زندگی و حركت باشد به خودی خود
حیرت آور است، حالا این كه یك دستگاه را بتوان برای خلق تصاویری با این طبیعت
پیچیده، مانند تصویر تلویزیون، به كاربرد موجب حیرتی افزون است. در واقع این فرآیند
بسیار تخصصی است و حتی امروزه كه بیش از 20 سال از پیدایش آن می گذرد، فقط تعداد
معدودی قادر به درك و كاربرد آن هستند.
در مدتی نسبتاً كوتاه، تماشاگران سراسر دنیا از طریق آنونسها و عناوین و آگهی های
تبلیغی تلویزیون، ناگهان با شكلها و فرمهایی روبرو شدند كه برایشان ناآشنا بود. آنان نظاره گر عناوینی بودند كه از مكانی نامعلوم به پیش زمینه تصویر زوم می شد،
حروفی كه وارونه می شد، موضوع هایی براق و پرجلوه كه می چرخید، محصولاتی چرخان و پران
كه به فضا پرت می شد و از هم می پاشید و چند ثانیه بعد دوباره به هم می پیوست كه
باز براق و پر جلوه بود. این تمهیدات با سرعت نور و با پالتی انباشته از رنگهای مختلف
انجام می پذیرفت.
معدودی می دانستند كه این تصاویر خیره كننده بافتی، نمونه ای از انیمیشن جدید است. در سینما، سفینه ای كه با سرعت تمام از دو پرده عریض به عمق تصویر می رفت، ناگهان می
چرخید و مستقیم به سوی دوربین می آمد. تمهیدات خیره كننده رعد و برق، با جلوه های
صوتی كر كننده، آفریده می شد.
در پایان باید گفت كه انیمیشن، رسانه ای كاملاً جهانی است كه تقریباً در تمامی كشورهای
توسعه یافته، استادان این هنر آن را به عمل در آورده اند. در واقع بسیاری از
فیلمهای انیمیشن در سراسر جهان، و فارغ از مرزهای ملی یا فرهنگی قابل فهم است. پیامد مستقیم جاذبه جهانی انیمیشن، تأسیس انجمن بین المللی فیلم انیمیشن(ASIFA) در
سال 1960 بود. این انجمن از آن زمان تا به حال توسعه یافته و دارای چندین هزار عضو
شده، در 56 كشور جهان شعبه هایی دارد و هدف آن، ارتقای جایگاه انیمیشن و فراهم كردن
مجال پیشرفت برای انیماتورهای سراسر جهان است.
امروزه كارگردانان بزرگ سینما، در زمینه استفاده كاربردی از تكنیكهای انیمیشنی به
جایی كه فیلمهایی همچون"ماتریكس"،"ارباب حلقه ها" و ... را تنها در استودیوها و با
استفاده از كارآیی های رایانه و انیمیشن سه بعدی می سازند. به راستی، پیشرفت این
علم به كجا خواهد رسید؟
و یك سؤال دیگر اینكه، آیا فیلمهای انیمیشن كنونی به جذابیت و دلنشینی فیلمهایی
مانند"سیندرلا"، "رابین هود"، "پت پستچی" و ... خواهند رسید؟
قضاوت با شماست. نسل جدیدی كه با بازیهای رایانه ای كه از گرافیك فوق العاده ای بهره
مند هستند، سر و كار دارد، ذائقه تازه ای دارد كه حدس زدن آن خیلی آسان نیست.
مریم عرفانیان
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- یادداشتی بر فیلم سینمایی"سیمای زنی در دور دست"
؛ رؤیاهای دوست داشتنی
سیمای زنی در دوردست
نویسنده و كارگردان :علی مصفا
بازیگران:همایون ارشادی/ لیلا حاتمی/ ژیلا سهرابی
خلاصه داستان:مردی كه منتظر ورود همسر سابق و پسرش از خارج از كشور است، ضمن بررسی
پیغامهای تلفن منزل، صحبت های زن جوانی را می شنود كه قصد خودكشی دارد.
زن جوان به مرد می گوید نیم ساعت یا یك ساعت منتظر آمدن او خواهد بود و بعد ... مرد به جستجوی زن برمی آید و ...
نخستین فیلم بلند سینمایی علی مصفا ،كه پیشتر ثابت كرده بود یكی از بازیگران خوب
سینمای ماست ،روایتی است معلق، میان خواب و بیداری و ذهنیت و واقعیت و درهم تنیده
شدن این دو در هم.
این چنین مضمونی عدم قطعیتی را در شكل و درونمایه اثر می طلبد كه مصفا در نخستین
كارش به خوبی از عهده انجام آن برآمده است. نمونه های موفق این سبك كار را كه معمولاً
به واسطه فضای آمیخته با وهم و ترسشان ،و برای تعلیق قوی حاصل از این احساس ،مورد
توجه مخاطبان هم قرار می گیرند می توان در فیلمهای كارگردانان اروپایی دید. نمونه های
امروزی تر آن هم با لحن و روایتی ساده تر كه، می شود مثلاً در كارهای"آلخاندر و
آمنابار" جستجو كرد.
معلق بودن میان رؤیا و واقعیت در فیلمی مثل"دیگران" از این دست فضاهاست كه نمونه های
مشابه آن در سینمای ایران كمتر دیده می شود. البته نمونه هایی از تلفیق رؤیا و واقعیت
را در آثار مهرجویی(هامون، پری، دختر دایی گمشده) و فیلمسازانی چون فرمان آرا(خانه
ای روی آب) می توان سراغ گرفت، اما آنچه این آثار را از ساخته مصفا جدا می كند،
محوریت اساسی ذهنیت در"سیمای زنی در دور دست" است كه به طور مشخص و برجسته در محتوا و
منظور و همچنین فرم فیلم جریان دارد و نقدپذیر است.
با توجه به آنچه ذكر شد، آثاری از این دست، بیش از هر چیز نیازمند دارا بودن دانش
قوی نشانه شناسی و كاربرد موفق نشانه ها در فیلم است كه مصفا به درستی از آنها بهره
گرفته است.
اولین نشانه های فیلم، بلافاصله پس از آغاز فیلم، در تصویر و زبان آن كاربرد پیدا می
كنند. تصویر خانه ای با سه پنجره بالای هم، پیچیده در پیچك های سبز كه حسی نوستالژیك
را به بیننده تزریق می كند و به همراه زنی كه نخستین رمزها را در مورد نوع روایت فیلم
به مخاطب می دهد. زن درباره خوابی كه دیشب دیده صحبت می كند و می رود. در طول این
سكانس معرف و مهم، دوربین همچون یك ناظر و راوی زنده از فاصله ای دور و در نمایی باز
شاهد اتفاق است و این زاویه دید در ادامه نیز، آنجا كه قهرمان داستان با رؤیاهایش
مواجه می شود و مادامی كه تنهاست با همین دید، توسط دوربین مصفا تعقیب می شود.
اما دقایق ابتدایی فیلم و بویژه تیتراژ آن ،با هجوم نشانه های ریز و درشتی همراه اند
كه در ادامه روایت و بنا به ضرورت آن رمزگشایی می شوند. مكعب هایی كه بعد می فهمیم
زن با انداختن آنها شماره مرد را انتخاب كرده، تلفن های یك طرفه و صدای پیغامگیر به
جای طرف دوم مكالمه كه ارتباطی یكسویه و ناقص را نشان می دهد، قرص ها و دیگر نشانه
هایی كه به عمد در كادر بسته دوربین قرار می گیرند، نشانه هایی اند كه در مدتی
كوتاه مطرح می شوند.
چهره منفعل و آرام مرد، حركات روی دست دوربین، موسیقی و زاویه دید دوربین نسبت به
سوژه تا پیش از دیدن زن حركتی موهوم و كنجكاوانه را در روایت و ذهن تماشاگر خلق می
كنند كه با دیدن زن به نتیجه می رسند.
تا اینجای كار"علی مصفا" به خوبی از ابزارهای موجود در معرفی فضا و آشنا كردن
تماشاگر با آن سودجسته است.او نه تا این جا و نه تا آخر فیلم هیچ شخصیت اضافه ای را
وارد داستانش نمی كند مگر برای ایجاد شناخت نسبت به همین فضا و شخصیت های(معدود) اصلی
اش.
حالا نوبت می رسد به ایجاد شك در مخاطب. مصفا برای رسیدن به دنیای ویژه اش شتابزده
عمل نمی كند و می خواهد كه مخاطب را بدون اینكه نسبت به دنیای فیلم بدبین كند و واكنش
او را برانگیزد به جهان معلقش وارد كند. اولین شك خفیف زمانی برانگیخته می شود كه
مرد به خانه زن می رود و كسی را نمی بیند. اما نخستین بار كه تماشاگر به روایت و آدم
هایش شك می كند، آنجاست كه دختر سؤالهای عجیب و غریب می پرسد و طوری رفتار می كند كه
انگار بر همه وقایع تسلط دارد. به همین دلیل، اولین سؤالی كه مطرح می شود این است
كه:"آیا این دختر همان كسی نیست كه به مرد تلفن زده؟"
این سؤال را بی میلی دختر برای تلفن كردن به خانه دوستش بوجود می آورد.
،ظاهر شما طوریه كه انگار هیچی براتون اهمیت نداره.
اما این تردید هنوز هم مربوط به شخصیت می شود و خللی در باورپذیری داستان وارد نمی
كند. حالا نشانه های غیرواقعی كم كم در برابر منطق باورپذیری در فیلم قرار می گیرد. آنجا كه مرد و زن به خانه ای كه در آن مراسمی برای افغان ها گرفته شده می روند، یك
چرخ ماشین از جلوشان در عرض جاده می غلتد. ساختمان مخروبه و مراسم هم ویژگی هایی
دارند كه واقعیت فیلم را دچار تردید می كنند، شك همایون، ماجرایی كه وارد آن شده و
كنجكاوی اش نسبت به آن از ویژگی های دیگری است كه رؤیا را وارد داستان می كند. از
اینجاست كه قهرمان برای خروج از انفعال شخصیتی تلاش می كند:
،كاش واقعاً یه كاری برات انجام داده بودم.
كارگردان هم تلاش برای رسیدن به درونمایه و شكل معلق فیلم را رفته رفته در جریان آن
توسعه می دهد و بحث خواب و بیداری را مطرح می كند:
،بیشتر از همه چیز خواب هایی كه می بینم رو دوست دارم.
بعد از این، ایجاد ابهام و تردید در پی بردن به آنچه واقعیت یا رؤیاست افزایش می
یابد. زن فالگیر كه مرد را مهندس خطاب می كند، مردی كه در كنار خیابان با مشت و لگد
به تلفن همگانی حمله كرده، بالا رفتن زن از بام خانه و پایین پریدنش و ... همه به ایجاد
توهم در روایت فیلم مصفا كمك می كنند.
نتیجه ای كه همه این اتفاقات و حوادث در ذهن تماشاگر دارند این است كه او را هم به
دنیای غیرواقعی داستان وارد می كنند.
ضمن اینكه كل فیلم هم چونان خوابی مبهم به نظر می رسد كه كارگردان سعی كرده تعلق آن
به تماشاگر را پرورش دهد. مصفا در این مورد موفق هم بوده و تماشاگر(دستكم تا رسیدن
صبح) فیلم را همچون خوابی عجیب و مبهم قبول می كند. وقتی هم كه صبح می رسد زن بر
پایان خواب تأكید می كند و اصلاً شخصیتش عوض می شود. شادابی و مرموز بودنش از بین می
رود و دیگر آن طنز تلخ كلامی كه مدام دنیای مرد را مورد تردید قرار می دهد را به كار
نمی برد و آن سكانس مهم نوستالژیك سینما را به عنوان آخرین حضور مؤثرش در فیلم باقی
می گذارد:
،فیلم دیدن مثل خواب دیدنه، نباید زیاد وول بخوری.
ترس، یكی از مفاهیم مهمی است كه در پیوند فضای موجود در فیلم و توجیه روابط و
رویدادها استفاده مؤثری از آن شده است. زن جوان وقتی كه ترس را بعنوان یكی از
بزرگترین دغدغه های زندگی اش مطرح می كند، ناپدید می شود. اما پیش از آن با گفتن یك
جمله پیشاپیش به رمز گشایی فیلم كمك می كند:
،وقتی می ترسم، سعی می كنم بشم یكی دیگه.
این دیالوگ هنگامی بیان می شود كه قهرمان فیلم هم ناخواسته زمزمه هایی را در رابطه
با آن می آفریند، مثلاً اینكه در سالن سینما دو صندلی با شماره 18 پیدا می كند."هر دو
مثل هم" این رمزگشایی در اواخر فیلم با افزوده شدن زن مسن افغان كامل می شود. تماشاگر پس از آنكه متوجه شد رابطه میان تصویر دختر بچه افغان و پیرزن افغان كه
داستان فیلم را شروع كرده به یكی بودنشان منجر شده است، بهتر می تواند موفق به كشف
انطباق یا درك مفاهیم اثر شود:
،گاهی می خوای زندگی خودت رو تعریف كنی، می بینی این كه زندگی یكی دیگه س.
مصفای كارگردان، آنجا كه تماشاگرش را غرق در توهم و رؤیا و خواب كرده اجازه درگیر شدن
او را نمی دهد. با شروع روز واقعیت ها با برخی از توهمات جایگزین می شوند. مرگ واقعی
پیرمرد همسایه، جستجوی مرد و تماسها و حضور پسر مرد از دسته وقایعی اند كه تصور قطعی
رؤیا را در"سیمای زنی در دور دست" كمرنگ می كند.در واقع آنچه از كنار هم چیدن همه
این تكه رویدادهای به ظاهر پیچیده و مبهم حاصل می شود گر چه ممكن است پیام و نتیجه
ای روشن و واضح را برای تماشاگر به همراه نداشته باشد، اما ارتباط دادن روابط میان
آدم های معدود داستان و قرار دادن موازی آنها نسبت به یكدیگر می تواند حسی واحد را
در پایان برای درك آنچه مصفا تا به حال سعی در بیان آن داشته است، ایجاد نماید.
به هر حال در پایان فیلم، همه زن ها(زن افغان، دختر جوان، زن فالگیر) در یك نقطه كه
پیشتر نشانه هایی از آن را دیده بودیم، به یكدیگر مربوط می شوند. جایگزینی این زنها
در برابری با قهرمان داستان(مرد) سیمای زنی را در دور دست ترسیم می كند، كه"علی
مصفا" برای رسیدن به آن ساختار روایی پیچیده اما لذتبخشی را از ابتدا تا انتهای
فیلمش طراحی كرده است.
،اینكه این همه آدم اینجا نیستن، به من آرامش می ده.
مهدی نصیری
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- هفده فیلم با موضوع جنگ در مسكو؛
"طبل بزرگ زیر پای چپ" در جشنواره فیلمهای ضدجنگ
بیست و هفتمین دوره جشنواره بین المللی فیلم مسكو جمعه شب با موضوع "علیه جنگ" و شركت
هفده فیلم از نقاط مختلف جهان در بخش مسابقه افتتاح شد. ریاست این دوره جشنواره مسكو
را كه همزمان با شستمین سالگرد پایان جنگ دوم جهانی برگزار می شود، "نیكیتا
میخالكوف" معروف بر عهده دارد. او كه فیلمهای مهمی چون "آرایشگر سیبری" و "چشمان
سیاه" را كارگردانی كرده، در مراسم افتتاحیه گفت:ما تلاش می كنیم مهمترین تراژدی قرن
بیستم را تجزیه و تحلیل كنیم. چرا كه این امر یك ضرورت است و هر روز خبر تازه ای از یك
جنگ جدید در جهان به گوش می رسد. امسال جشنواره ما یك ویژگی دارد و آن سالگرد
پیروزی بزرگ بر فاشیسم است. برنامه ما نمایش درخشان ترین فیلمهای ضدجنگی است كه در
سال گذشته توسط فیلمسازان خارجی ساخته شده است.
جشنواره فیلم مسكو كه تا روز 26 ژوئن ادامه خواهد یافت، با نمایش فیلم ایتالیایی
"زندگی دلخواه من" به كارگردانی جوزپه پیچیونی آغاز شد و قرار است با اكران فیلم
"عروسكهای روسی" به كارگردانی سدریك كلاپیچ در شب اختتامیه به پایان برسد. روسیه هم
در این دوره فیلم "رؤیای فضا" به كارگردانی الكسی اوچیتل را در بخش مسابقه دارد و
ایران با "طبل بزرگ زیر پای چپ" خسرو معصومی در بخش مسابقه شركت كرده است. از دیگر
فیلمهای حاضر در جشنواره امسال مسكو می توان به "لبخند حسن" محصول مشترك سوریه و
فرانسه، "سرزمین موعود" محصول مشترك شیلی، مكزیك و فلسطین و "چوپان" از ازبكستان
اشاره كرد.والنتین چیمیك، فیلمنامه نویس مشهور روس و برنده اسكار بهترین فیلم خارجی
زبان 1980، رئیس هیأت داوران جشنواره فیلم مسكو است و كلر دنی فرانسوی، نیكلا
پیووانی ایتالیایی، اولریش سیدل اتریشی و یانوش كنده مجار دیگر اعضای هیأت داوران بخش
مسابقه هستند.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- علیرضا رئیسیان "پرونده هاوانا" را می بندد
علیرضا رئیسیان، چهارمین ساخته خود "پرونده هاوانا" را آماده نمایش می كند.این فیلم
هم اكنون در مراحل فنی قرار دارد و مراحل نهایی خود را سپری می كند ؛ به زودی آماده
نمایش خواهد شد. بر اساس این خبر تدوین این فیلم كه توسط مصطفی خرقه پوش انجام شده تا
چند روز آینده به پایان می رسد. در"پرونده هاوانا" بازیگرانی چون؛ امین تارخ، نیكی
كریمی، حمید رضا پگاه، ماه چهره خلیلی، اصغر همت، ناصر لقایی، حمید مهرآرا، همایون
ارشادی و نیكو خردمند به ایفای نقش پرداخته اند. این فیلم چهارمین فیلم بلند علیرضا
رئیسیان به شمار می رود و بخشهایی از آن در كوبا جلوی دوربین رفته است.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- حسین مسافرآستانه:
شرایطی برای پذیرش دبیری جشنواره تئاتر فجر دارم
مدیر انجمن تئاتر انقلاب و دفاع مقدس درباره پذیرش مسؤولیت دبیری جشنواره بیست وچهارم
تئاتر فجر گفت:در صورت پذیرفته شدن شرایط و داشتن اختیاراتی، دبیری جشنواره تئاتر را
قبول می كنم.حسین مسافرآستانه، مدیر انجمن تئاتر انقلاب و دفاع مقدس درباره پذیرفتن
دبیر جشنواره تئاتر فجر گفت:صحبتهای اولیه درباره پذیرش دبیری بیست و چهارمین
جشنواره بین المللی تئاتر فجر میان من و آقای نشان انجام شده و توافق اولیه ای برای
عهده دار شدن این مسؤولیت صورت گرفته شده است. وی افزود:پذیرش نهایی دبیر جشنواره
فجر بعد از گفتن شرایط خواهد بود. جشنواره امسال تغییر و تحولاتی در چگونگی برگزاری آن
به وجود آمده و از مسیر اولیه خود خارج شده است. اگر بخواهم مسؤولیت دبیری جشنواره
تئاتر فجر را بپذیرم، باید نحوه برگزاری جشنواره را دانسته و با توجه به اختیاراتی
كه می خواهم، دبیری جشنواره را قبول كنم.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- برای تماشای فیلم
آمریكاییها خانه را به سینما ترجیح می دهند
نظر سنجیهای اخیر نشان می دهد كه بیشتر آمریكا ییها تماشای فیلم را در خانه به سینما
ترجیح می دهند.
در این نظرسنجی ها 73 درصد از بزرگسالان اظهار داشته اند كه آنها تماشای فیلم مورد
علاقه اشان را به صورت دی وی دی، ویدیویی و... در خانه هایشان به تماشای آن در سینما
ترجیح می دهند. همچنین بر طبق نظرسنجی به عمل آمده از حدود 1000 نفر بزرگسال نشان داد كه 47 درصد از
آنها بر این عقیده اند كه طی سالهای اخیر كیفیت فیلمهای سینمای آمریكا به شدت كاهش
یافته است. نتیجه این تحقیقات نشان داده كه كیفیت محصولات گیشه سینمای آمریكا طی 20
سال اخیر نه تنها به طرز چشمگیری كاهش یافته بلكه طی دو سال اخیر نیز تعداد
علاقمندان به سینما به شدت كاهش یافته است.
همچنین بر طبق تحقیقات به عمل آمده توسط خبرگزاری آسوشییتدپرس و AOL نیوز، تنها 22
درصد از مردم اظهار داشته اند كه دوست دارند كه فیلم مورد علاقه اشان را در سینما
ببینند و حدود 80 درصد بقیه گفته اند كه در خانه هایشان از دستگاه پخش سی دی و دی
وی دی استفاده می كنند.
با وجود اكران موفق فیلم "جنگ ستارگان3:انتقام سیت" و سودآور بودن این فیلم در
گیشه داخلی، گیشه آمریكا در سال 2005 نسبت به مدت زمان مشابه در سال گذشته 6/4 درصد
كاهش نشان می دهد.همچنین اگر چه فروش این گیشه در سال 2002 یك میلیارد و 630 میلیون
دلار بوده است، ولی این مقدار در سال 2004 به یك میلیارد و 510 میلیون دلار رسیده
است. بر طبق پیش بینیهای به عمل آمده در صورتی كه فروش گیشه سینمای آمریكا با همین روند
پیش رود تا پایان سال یك میلیارد و 340 هزار دلار فروش خواهد كرد كه این میزان فروش
از لحاظ پایین بودن از سال 1996 به بعد بی سابقه بوده است. در سال 2004 نیز میزان سود حاصل از فروش و اجاره DVD،بیست و یك میلیارد و 200
میلیون دلار بوده كه تقریباً دو برابر میزان سود حاصله از فروش گیشه سینما در همان سال
بوده است.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- می خواهم تماشاچی ها را بترسانم!
استیون اسپیلبرگ می خواهد فیلمش "جنگ دنیاها" با همان واكنشی از سوی سینماروها مواجه
شود كه شنوندگان رادیو برای نخستین بار در سال 1938 با شنیدن نمایشنامه رادیویی
برگرفته از روی كتاب "اچ.جی.ولز" از خود نشان دادند.ارسن ولز زمانی كه رمان اچ جی
ولز را در رادیو خواند سرتاسر ساحل شرقی آمریكا را به وحشت و هراس انداخت و بسیاری
از شنوندگان رادیو در آن روز گمان كردند كه مریخیها واقعاً به زمین حمله كرده اند.با
وجودی كه فیلم اسپیلبرگ خیلی به رمان ولز نویسنده وفادار نیست، اما اسپیلبرگ امیدوار
است كه بتواند تماشاچیان را اندكی بترساند. چیزی كه همواره به خاطر آن برای ارسن ولز
احترام قایل بوده است.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- همكاری جكمن با وودی آلن
هیو جكمن برای حضور در فیلم جدید وودی آلن موافقت خویش را اعلام كرد. این فیلم كه
هنوز عنوانی برای آن انتخاب نشده در لندن فیلمبرداری خواهد شد.انتظار می رود كه
فیلمبرداری این اثر جدید آلن اواخر ماه جاری میلادی آغاز شود.پیش تر اسكارلت یوهانسون
نیز موافقتش را جهت حضور در این فیلم اعلام كرده بود.یوهانسون در فیلم قبلی آلن به
نام امتیاز نهایی نیز حضور یافته بود و این دومین تجربه همكاری آنها در شهر لندن است.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- درها بازتر می شوند
جان وو در حال بازگشت به چین است تا یك تریلر جدید را كه هنوز نامی برای آن انتخاب
نشده را كارگردانی كند.این فیلم محصول مشتركی است كه در شهر پكن فیلم برداری خواهد
شد. در حالی كه چین هر روز بیش از پیش درهای خود را به روی كاپیتالیسم به شیوه غربی
باز می كند، انتظار می رود كه كارگردان "مأموریت غیرممكن2" تاریخ كمونیستی را زیر
نگاه تیزبین خویش بگیرد و با دیدی انتقادی به آن بپردازد.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- كار دشوار می شود!
معلوم نیست كه به خاطر رفتارهای نابهنجار راسل كرو و دستگیری وی به خاطر پرتاب تلفن
به سوی كارمند هتل محل اقامتش بوده یا به خاطر زمان بندی بد و روبروشدن با رقبای
گردن كلفتی همانند "آقا و خانم اسمیت" و "بتمن شروع می كند"، اما دلیل هر چه كه بوده
تازه ترین فیلم ران هاوارد با نام "مرد سیندرلایی" با بازی راسل كرو در نقش اصلی در
فروش هیچ توفیقی به دست نیاورد و در گیشه ناكام ماند.با وجودی كه این فیلم درباره
ورزش بوكس است و زوج طلایی هاوارد و كرو برای تضمین موفقیت آن كافی به نظر می آید،
اما حتی اكران فیلم در 3000سینما نیز هیچ كمكی به آن نكرد و فیلم با یك شكست
تمام عیار روبرو شده است. چنین مسأله ای می تواند ادامه كار را برای هاوارد و كرو
مشكل كند و آینده حرفه ای آنها را به خطر اندازد.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- نقشی غیر از هری پاتر
دانیل رادكلیف كه در سرتاسر دنیا به عنوان هری پاتر مجسم شناخته می شود، نخستین
قراردادش را جهت حضور در فیلمی غیر از آثار برگرفته از روی آثار جی كی رولینگ به
امضا رساند تا حضور در نقشی غیر از نقش هری پاتر را برای اولین مرتبه تجربه كند.این
هنرپیشه 15ساله در فیلمی به نام "پسران دسامبر" حضور می یابد كه داستان چهار یتیم
كم سن و سال و نوجوان را روایت می كند، نوجوانانی كه خود را در تلاش جهت انطباق با
استرالیای دهه 1960 می یابند.پسران دسامبر براساس رمانی به همین نام نوشته مایكل نونان
است و كارگردانی آن توسط رادهاردی انجام خواهد گرفت كه این نخستین تجربه سینمایی وی
است و پیش از به ساخت سریالهای تلویزیونی مشغول بوده است.راد كلیف نخستین بار در سال
2001 با حضور در نقش هری پاتر به سینما وارد شد و هم اكنون قرارداد حضور در پنجمین
فیلم هری پاتر به نام "فرمان ققنوس" را نیز به امضا رسانده است.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- مور صاحب جشنواره می شود
مایكل مور كارگردان "فارنهایت9.11" جشنواره فیلمی را ماه آینده در شهر زادگاهش
میشیگان آغاز خواهد كرد كه این امر موجب توجه عمومی شهروندان این شهر و جنب و جوشی
بی سابقه در میشیگان شده است. البته مطبوعات محلی در این شهر نگرانند كه مور علایق
سیاسی خود را در برگزاری این جشنواره دخالت دهد و برگزاری و فیلمهای منتخب جهت نمایش
آثاری صرف سیاسی باشند، اما مور در واكنش به این نگرانیها اعلام كرده كه در پی
برگزاری جشنواره ای سیاسی و فیلمهایی با مضامین بودار نیست. بلكه به عكس مجموعه ای
از آثار خانوادگی و عاطفی در این جشنواره به نمایش درخواهند آمد. مور در پایان اظهار
امیدواری كرده كه جشنواره فیلم میشیگان بدل به یكی از وقایع سینمایی مهم و مطرح در
تقویم سینمایی آمریكا شود.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- دافو در كشور خیالی
ویلم دافو یك معاونت ریاست جمهوری خیالی را در فیلم هجوآمیز "رؤیاهای آمریكایی" به
تصویر خواهد كشید.
پیش از دفو، هیوگرانت و دنیس كواید نیز جهت حضور در این فیلم انتخاب شده و
قراردادهای خویش را به امضا رسانده بودند. به گزارش نشریه هالیوود ریپورتر، مندی
مور نیز در این هجویه سیاسی حضور خواهد داشت.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- دو پله سقوط
مل گیبسون جایگاهش را در فهرست 100 چهره قدرتمند از دست داد و با دو پله سقوط پشت سر
اپرا وینفری و تایگروودز قرار گرفت.
با این حال، این بازیگر و فیلمساز استرالیایی هنوز قدرتمندترین چهره در هالیوود باقی
مانده است.گیبسون در پی موفقیت خیره كننده فیلم "مصایب مسیح" بدل به قدرتمندترین و
یكی از پولدارترین چهره های سینمای آمریكا شد و هنوز هم این تأثیرگذاری را از دست
نداده است.نشریه فوریس برای تعیین افراد تأثیرگذار در فهرست خویش مجموعه ای از عوامل
مهم همانند درآمدها، میزان مطالب منتشره در نشریات و حجم حضور شخص در شبكه اینترنت و
سایتهای مختلف آن را اندازه گیری می كند و با تركیب این عوامل چهره های قدرتمند را
برمی گزیند.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- بیلی باب تورنتون
بیلی باب تورنتون قرارداد بازی در فیلم "صلح همانند رودخانه" را به امضا رساند.
تهیه كننده این فیلم برادپیت است كه خود یكی از بازیگران بزرگ و مطرح سالهای اخیر
سینماست. این فیلم براساس كتاب "صلح" نوشته لیف انگر ساخته می شود و مضمون اصلی آن
شرف و انتقامی است كه به فرجامی دردناك می انجامد. فیلمنامه این كار را كتی مك ورتر
نوشته و هنوز كارگردانی برای آن انتخاب نشده است.
سینمای انیمیشن؛
جهان بدون مرز
