---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- گفت و گو با سامان مقدم كارگردان فيلم «كافه ستاره»؛ببخشيد، بايد تلفن همراهم را خاموش كنم!
سيد حبيب قاآني گفت و گو كردن آن هم در شرايطي كه مصاحبه شونده منتظر پرواز هواپيماست، حس و حال عجيبي دارد. انگار زود بايد بپرسي وگرنه
طرف مي پرد! و اين باعث بي جواب ماندن سؤالات تو مي شود. اتفاقي كه در مصاحبه ما با «سامان مقدم» كارگردان فيلم «كافه ستاره» رخ داد! سامان مقدم از جمله كارگردانان كم كار و جوان سينماست كه در پرونده فيلمسازي اش آثاري چون «پارتي»، «سياووش» و «مكس» را دارد. از او اين روزها فيلم «كافه ستاره» به نمايش عمومي درآمده كه با استقبال خوبي هم همراه بوده. به بهانه اين فيلم با وي به گفت و گو پرداخته ايم كه حاصل آن را مي خوانيد.
* آقاي مقدم چون شما قبلاً گفته بوديد ديگر در ايران فيلم نمي سازم، آيا اين مسافرت بازگشتي هم دارد؟ً ** (با خنده) بله! من فقط براي استراحت يك ماهه به خارج از كشور مي روم. * در تدارك توليد فيلم جديدي هم هستيد؟ ** قرار است بزودي فيلم «مادام» را كليد بزنم كه بخشهايي از آن در بندر انزلي و تهران فيلمبرداري خواهد شد. * چرا شما در سينما اين قدر كم كار هستيد؟ ** من كم فيلم مي سازم و كم اتفاق مي افتد كه با يك داستان درگير شوم. ضمن اينكه هميشه در درجه اول فكر مي كنم كه بايد خودم ارتباط خوبي با قصه برقرار كنم كه همين مسأله باعث مي شود به سختي سراغ فيلمنامه ديگران براي فيلم ساختن بروم. من هميشه معتقدم يك فيلمساز تا زماني كه دغدغه اي براي ساختن فيلم ندارد، نبايد به سراغ فيلمسازي برود. * در بيشتر اظهارنظرهايتان درخصوص فيلم «كافه ستاره» به اين مسأله اذعان داشته ايد كه مطمئن هستيد فيلم با مخاطب ارتباط برقرار مي كند. دليل اين مسأله چه بوده؟
** اين مسأله دليل خاصي ندارد جز اينكه در واقع به كار و قصه اي كه انتخاب كردم، اطمينان و اعتماد داشتم و گمان مي كنم پس از ساخت چند فيلم، از پس اين امتحان به خوبي برآمده ام... اما بيشتر تصور مي كنم دليل اصلي اين مسأله همان اعتماد به قصه بود و حتي قبل از جشنواره فيلم فجر اين نكته را به دوستان گفتم و اين قول را داده بودم كه فيلم با استقبال خوبي مواجه مي شود، حتي قبل از آنكه واكنش مخاطبان را ببينم! * اين مسأله را قبول داريد كه مخاطب ما قابل پيش بيني نيست؟ ** بايد پذيرفت كه مخاطب را در هيچ جاي دنيا نمي توان پيش بيني كرد. اما ما بايد كارمان را درست انجام بدهيم و تمام آن شاخصه هاي موردنياز براي ساخت يك پروژه آبرومند موردنظر مخاطبان را آماده كنيم. ما بايد تلاش خود را انجام بدهيم، ولي اگر جواب نداد، ديگر جز آن درصد اتفاقاتي است كه در دنيا هم قابل پيش بيني نيست! * با وجود احتمال چنين درصدي براي تماشاگران و از سويي موفقيت سينما كمدي، نمايش «كافه ستاره» يك ريسك به شمار مي آيد؟ ** بله! سينماي كمدي در چند ساله اخير با مخاطبان ارتباط بسيار خوبي برقرار كرده، ولي گمان مي كنم در پرونده فيلمسازي ام ثابت كرده ام كه مخالف جريان معمول سينماي ايران حركت كرده ام، به طوري كه فيلم «پارتي» در شرايطي با اقبال مخاطب رو به رو شد كه در سال 79 تنها يك يا دو فيلم غير كمدي به نمايش درآمدند. به هر حال در توليد يك فيلم هميشه پروسه اي يك ساله وجود دارد كه بايد براساس آن نظر مخاطب را پيش بيني كرد و تصور مي كنم شرايط «كافه ستاره» براي اثبات جايگاهش مهياست. * چطور شد تصميم گرفتيد «كافه ستاره» را اپيزوديك كار كنيد؟ ** از همان ابتدا مجموعه سازنده فيلم اين جسارت را داشت و همگي به نوع روايت و اپيزوديك بودن آن اعتقاد داشتيم كه مخاطب را جلب خواهد كرد. اين نوع روايت در سينماي كشور ما تازگي دارد و گرنه در اروپا و آمريكا سالهاست اتفاق افتاده است. اگر چه بايد بگويم براي فيلمنامه «كافه ستاره» غير از اين نوع روايت هم نمي توانست شكل ديگري داشته باشد. * در انتخاب بازيگران چه نگرشي داشتيد و چرا از بازيگري همچون «افسانه بايگان» كه مدتها از سينما دور بوده، استفاده كرديد؟ ** فيلمنامه «كافه ستاره» چندين بار بازنويسي شد و شخصيتها دچار تغييراتي شدند كه در نهايت ما را به تركيب فعلي بازيگران رساندند، ولي درباره بخش دوم سؤالتان بايد بگويم وقتي اولين بار طرح 5 يا 6 صفحه اي اين فيلم به دستم رسيد، اولين بازيگري كه براي اين كار به ذهنم رسيد، افسانه بايگان بود. من زماني كه به سراغ بازيگر حرفه اي مي روم، ديگر پيشينه و وضعيت فعلي اش برايم مهم نيست؛ چون معتقدم كليشه ها حتي در بازيگري براحتي جا مي افتد و حتي بعضي از فيلمسازان هم در انتخاب بازيگران درگير همين الگوهاي تثبيت شده مي شوند. * «كافه ستاره» در بين آثار شما چه جايگاهي دارد؟ ** «كافه ستاره» بهترين فيلم من است. * در برخي نقدها عنوان شده بود «كافه ستاره» كپي ايراني يك فيلم مكزيكي است؟ ** ببخشيد من بايد تلفن همراهم را خاموش كنم...!
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- گزارشي از همايش «از سرزمين نور» و نقد كتاب محمدرضا سرشار؛ اميدوارم اجر معنوي كتاب شامل حال من شود
* خديجه زمانيان پنج شنبه اي كه گذشت، محمدرضا سرشار (رضا رهگذر) به بهانه نقد رمانش؛ «آنك آن يتيم نظر كرده» به مشهد آمد تا در همايش «از سرزمين نور» كه به نقد و بررسي اين رمان مي پرداخت شركت كند. رمان «آنك آن يتيم نظر كرده» كه درباره زندگي پيامبر(ص) است، يكي از آثار برتر موفقي است كه درباره زندگي پيامبر(ص) نوشته شده، اين رمان تا به حال توانسته جوايز زيادي را كسب كند، به همين منظور اين همايش با همكاري انتشارات به نشر، مؤسسه فرهنگي قدس، مؤسسه خدمات مشاوره اي جوانان و پژوهش هاي آستان قدس رضوي و باشگاه مهر جوانان تشكيل شد تا در سال پيامبر اعظم(ص) از اين اثر تجليل شود.
دكتر محسن پرويز؛ معاون فرهنگي وزارت ارشاد، حسين فتاحي، منتقد و نويسنده و محمد ميركياني، مدير گروه واحد كودك شبكه يك سيما سه منتقدي بودند كه در حضور نويسنده به نقد كتاب پرداختند. حسين فتاحي، اولين منتقد جلسه در مورد ويژگي هاي «آنك آن يتيم نظر كرده» گفت: بعد از انقلاب كتابهاي زيادي در خصوص زندگي پيامبر(ص) براي گروه سني كودك و نوجوان نوشته شد. اما همه اين كتابها يا ساختار داستاني نداشتند و يا اگر ساختار داستاني داشتند مستند نبودند، بعضي از كتابها هم خيلي سخت نوشته مي شد و قابل فهم براي عموم مردم نبود، چون نثر مناسب مخاطب در كتاب لحاظ نشده بود، اما كتاب «آنك آن يتيم نظر كرده» كتابي است كه نويسنده آن سعي كرده همه ابعاد يك كتاب امروزي را در اثرش لحاظ كند. فتاحي افزود: نثر اين كتاب نثري فاخر است، نثر عادي نمي توانست جلال و شكوه پيامبر را برساند.فتاحي داستان را يكي از مهم ترين رشته هاي هنري دانست كه مي تواند تأثيرهاي زيادي بر خواننده بگذارد، اين منتقد سپس ادامه داد: متأسفانه بيشتر كتابهاي داستاني تاريخي كه در مورد پيامبر(ص) نوشته شده، سعي كرده اند وقايع را روايت كنند، اما در اين كتاب نويسنده در مقام واسطه اي قرار گرفته كه خواسته وقايع را تصوير كند تا خواننده خودش اتفاقات زمان پيامبر(ص) را ببيند. فتاحي در پايان گفت: در كلاسهاي داستان نويسي، آقاي سرشار مي گفتند كه زبان شخصيتهاي داستاني بايد با هم فرق كند. يعني هر شخصيت بايد متناسب با شأن، سن و سال و موقعيت اجتماعي كه دارد حرف بزند، در حالي كه در اين رمان، زبان و نحوه بيان همه شخصيتهاي داستان يكي است، اگر اين اثر يك رمان است، پس چرا نويسنده به اين نكته توجه نكرده است؟! محمد ميركياني، منتقد بعدي جلسه، كتاب «آنك آن يتيم نظر كرده» را در رديف آثار خوبي دانست كه در مورد پيامبر(ص) نوشته شده است.ميركياني در مورد ويژگي هاي اين كتاب گفت: نويسنده اين اثر مرزهايي را در اثرش در نورديده كه خيلي از نويسندگان نتوانسته اند به آن نزديك شوند . ميركياني ادامه داد: سرشار در نوشتن اثرش به جامعه شناسي و مردم شناسي توجه زيادي نشان داده چون سعي كرده، نوع زندگي، آداب و رسوم مردم، معماري خانه ها و بافت شهري مكه و مدينه آن روزگار را به طور دقيق در اثرش نشان دهد و همه اين ها نشان مي دهد نويسنده به ارزشهاي مردم شناسي و جامعه شناسي توجه زيادي داشته است. ميركياني در پايان به تأثير رسانه اي اين كتاب اشاره كرد و گفت: زماني كه برنامه «از سرزمين نور» در راديو براساس اين كتاب تهيه و توليد شد، خيلي مورد استقبال مردم و حتي خود توليدكنندگان برنامه هاي راديويي قرار گرفت، به طوري كه كساني كه مشغول ساخت و توليد برنامه هاي هنري در راديو بودند، سعي كردند در ساخت برنامه هاي مذهبي از اين زاويه ديد استفاده كنند. محسن پرويز سومين و آخرين منتقد همايش «از سرزمين نور» بود كه به جايگاه آمد تا به نقد اثر «آنك آن يتيم نظر كرده» بپردازد. پرويز گفت: نويسندگاني كه مي خواهند در مورد زندگي پيامبر(ص) و يا وقايع و شخصيتهاي تاريخي داستان بنويسند، با دو محدوديت مهم مواجه هستند.اول اينكه نويسنده مجاز نيست مستقيماً به شخصيت اصلي نزديك شود. دوم اين كه چون مخاطب با وقايع داستاني آشناست، نويسنده عنصر غافلگير كنندگي داستان و اين كه ماجرا چه خواهد شد را از دست خواهد داد، اما محمدرضا سرشار توانسته با در نظر گرفتن اين دو محدوديت از عهده كار خوب برآيد و كار قابل قبولي را ارايه كند. پرويز استفاده از زاويه ديد تلفيقي را يكي ديگر از نكات برجسته اين اثر دانست و گفت: استفاده از اين زاويه ديد خاص باعث شده نويسنده از اطاله كلام پرهيز كند و به اعجاز نزديك شود. معاون فرهنگي وزير فرهنگ و ارشاد اسلامي در پايان گفت: اگر سرشار بخواهد كار را بازنگري كند، قطعاً بايد در جاهايي از اين اثر تجديدنظر و دوباره بعضي حوادث را پرداخت كند. مثلاً همه حوادث داستان هم سنگ هم ديده نشده. حوادثي كه اهميت زيادي ندارند خيلي مورد توجه نويسنده قرار گرفته اند و برعكس حوادث مهم تر ناديده گرفته شده اند.(1) بعد از نقدهاي سه منتقد: محمدرضا سرشار به جايگاه آمد تا هم در مورد اثرش صحبت كند و هم به پرسش هاي حاضران در جلسه پاسخ دهد. محمدرضا سرشار گفت: من فكر مي كنم توجه به اين كتاب، نه به خاطر خود اثر بوده و نه به خاطر نويسنده اثر، بلكه صاحب اثر، يعني وجود پيامبر(ص) باعث شده در اين سال به اين كتاب توجه شود.سرشار كتاب «آنك آن يتيم نظر كرده» را يك رمان تاريخي دانست. اين نويسنده به طور خلاصه به تفاوتهاي يك داستان تاريخي با يك اثر تاريخي اشاره كرد و گفت: به قول اي.ام فورستر، تاريخ با گفته ها و اعمال شخصيتهاي تاريخي سر و كار دارد، در حالي كه داستان، عوالم دروني اين شخصيتها را هم نشان مي دهد، تاريخ روايت مي كند، اما داستان نمايش مي دهد، مجسم مي كند. سرشار ادامه داد: در تاريخ با عنصري به نام فضاسازي روبه رو نيستيم، اما در داستان فضاسازي، عنصري مهم است. تاريخ غير تحليلي نوشته مي شود، چون تاريخ نگار خودش را موظف به تحليل نمي كند، اما نويسنده داستان به شكل غير مستقيم عميق ترين تحليلها را از شخصيتهاي داستاني اش مي كند. در تاريخ نويسي دو زاويه ديد مشاهده مي شود، يا داناي كل و يا زاويه ديد اول شخص، مثل تاريخ بيهقي اما در داستان 12 زاويه ديد وجود دارد كه نويسنده به اقتضاي داستانش از آنها استفاده مي كند. سرشار ادامه داد: من سعي كردم با آگاهي از اين عناصر اين داستان را بنويسم. سرشار به توفيقات كتاب «آنك آن يتيم نظر كرده» اشاره كرد و گفت: برنامه راديويي «از سرزمين نور» كه براساس اين كتاب تهيه مي شد، به طور مستقيم با استقبال مردم روبرو مي شد. مردم تماس مي گرفتند و مي گفتند: كه آدمها و حوادث داستان را در هنگام روايت داستان مي بينند و اين باعث شده بود، مخاطبان با اين برنامه و اين اثر ارتباط برقرار كنند، وقتي تماس هاي مردم را مي شنيدم حس مي كردم آرزوي من برآورده شده است. سخنان سرشار با پاسخ به سؤالات حاضران در جلسه ادامه پيدا كرد.سرشار در پاسخ به سؤالي كه از علت انتخاب اين نام براي اثر پرسيده بود، گفت: نام «آنك آن يتيم نظر كرده» را براساس آيه اي از سوره «الضحي» انتخاب كردم. در اين آيه خداوند خطاب به پيامبر مي گويد: «آيا يتيم نبودي كه خداوند تو را در پناه خودش گرفت؟» ما مي دانيم كه پيامبران و امامان نظر كرده خداوند بودند، من هم بر همين اساس اين نام را براي كتاب در نظر گرفتم. سرشار در پاسخ به اين سؤال كه تا به حال چه انتقادهايي بر كتاب وارد شده است، گفت: يكي از انتقادهايي كه به من وارد شد، انتقاد مقام معظم رهبري به نثر كتاب بود. ايشان فرموده بودند نثر كتاب، نثر خوبي است، اما براي گروه سني كودك و نوجوان نثر فاخري است، حتي كانون پرورش فكري بعد از چاپ كتاب در نامه اي اين انتقاد را به من كردند، من هم سعي كردم در بازنويسي هاي بعدي نثر كتاب را اصلاح كنم و كمي آن را ساده تر كنم.همايش «از سرزمين نور» بعد از سه ساعت با تقدير از زحمات محمدرضا سرشار توسط جواد آرين منش نماينده مجلس، امير خوراكيان معاون تبليغات آستان قدس رضوي و غلامرضا قلندريان مدير عامل مؤسسه فرهنگي قدس در ساعت 20 روز پنج شنبه در دانشكده امام رضا(ع) به كار خود پايان داد.
در حاشيه همايش «از سرزمين نور» * نسخه هاي زيادي از كتاب «آنك آن يتيم نظر كرده» مقابل در ورودي سالن چيده شده بود و در اختيار حاضران در جلسه قرار گرفت. * محسن پرويز، حسين فتاحي و محمد ميركياني سه منتقد جلسه، خودشان را از شاگردان محمدرضا سرشار معرفي كردند و گفتند: ما در جايگاهي نيستيم كه در مورد اثر محمدرضا سرشار اظهار نظر كنيم! * محمدرضا سرشار بعد از صحبتهاي منتقدان گفت: من داشتم از نجابت دوستان منتقد نگران مي شدم، چون وقتي خودم اثر آقاي فتاحي را نقد مي كردم به اثر رحم نمي كردم! وقتي آدم خودش را در مقابل منتقد قدر و نقد منفي ببيند، بهتر مي تواند از اثر دفاع كند و در موردش حرف بزند. * سرشار در پاسخ به سؤال يكي از حاضران كه علت استعفايش را از كارهاي فرهنگي پرسيده بود، گفت: استعفاي من از كارهاي اجرايي قبل از معاونت آقاي پرويز بود، اگر مي دانستم آقاي پرويز معاون فرهنگي وزير فرهنگ و ارشاد اسلامي مي شوند، استعفا نمي دادم، چون به نظرم آقاي پرويز باسوادترين فردي است كه عهده دار اين مسؤوليت شده است. * سرشار گفت: من از نوشتن اين كتاب اجرهاي مادي زيادي بردم، اميدوارم اجر معنوي اين كتاب هم شامل حال من بشود!
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- كارگاه داستان ؛ وراي شك معقول
سهيلا رضايي ثمين نسرين خسته از افكار مغشوش در كنار خيابان به سوي خانه مي رفت. ظاهراً به ويترين مغازه هاي كنار خيابان نگاه مي كرد اما چيزي به جز صحنه دعوا در جلوي چشمانش نبود. در سرش بلوا و هياهوي دعواي ديروز با دخترش او را رنج مي داد. به ياد مي آورد كه چگونه در حين دعوا عينكش كه روي زمين بود زير پايش شكست و چگونه با ناراحتي فريم عينك را به سوي پنجره پرت كرده بود و با عصبانيت بيشتري از دخترش پرسيده بود: چرا چند روز است بي حواس و نامرتب شده و چه طور با ته سيگار مقنعه اش را سوزانده و اصلاً سيگار در دست او چه كار مي كرده است؟ در همين افكار بود كه به داخل خيابان آمد تا به طرف ديگر خيابان برود كه يك موتورسوار با سرعت از كنارش گذشت. جوان موتوري مي خواست بند كيفش را بكشد اما او ناخودآگاه با صداي موتور كنار كشيد و موتوري با سرعت و ناكام دور شد. كمي به خود آمد و حواسش را به محيط اطراف داد و به سوي خانه راه افتاد. سركوچه كه رسيد يادش افتاد براي ظهر غذايي ندارند. به داخل مغازه حسين آقا رفت تا ماكاروني بگيرد و براي ظهر راحت ترين غذاي موجود را درست كند. داخل مغازه شد و پايش به سيمي كه گوشه در بود گير كرد و بالاي سرش جرقه اي زد. خودش را كنار كشيد اما اتصالي پريزي كه بالاي كنار در ورودي بود باعث قطع برق شد. حسين آقا با شتاب جلو آمد و عذرخواهي كرد و گفت سيمكشي ايراد پيدا كرده و او هنوز نتوانسته آن را درست كند و دو روز پيش هم همين اتفاق براي دختر نسرين خانم، نگار هم افتاده و پرسيد: آيا كيف نگار خانم كه موتوري دو روز پيش دزديده پيدا شده است؟ نسرين خانم با ناراحتي نگاهي به حسين آقا انداخت و گفت: اصلاً از اين موضوع خبر نداشتم. حسين آقا گفت: دو روز پيش سر خيابان دو موتورسوار كيف نگارخانم را كه از بانك بر مي گشته و حقوق دو ماه اش توي آن بوده دزديده اند و او هم ديده و با هم به كلانتري رفتند و اطلاع دادند. پس هنوز خبري نشده است. نسرين بدون اينكه خريدي كند به خانه رفت، وقتي داشت روسريش را در مي آورد ديد در كنار روسري جاي سوختگي مانند آتش سيگار است كه بر اثر اتصالي و جرقه زدن پريز برق به وجود آمده بود. نسرين وقتي به خانه برگشت حقيقت را پيدا كرده بود و با اينكه از دزديده شدن كيف دخترش ناراحت بود اما نفسي به راحتي كشيد، چون متوجه شد شك او به دخترش بي مورد بوده است.
دوست گرامي، موضوعي كه نوشته شما، در جهت القاي معنا و بيان مفهوم از آن استفاده كرده است، مبتني بر ايجاد گره موقعيتي است. مي دانيد كه بهترين شكل خلق موقعيت، پرداختن به فضا و باورسازي موضوع است. بدين شرح كه با توجه به زمان و مكان و حس و حال سازنده فضا، اعمالي از ناحيه شخصيت انجام پذيرد كه منجر به خلق موقعيت باورپذير گردد. باورپذيري را مي توانيد معادل عادي بودن، نامحسوس بودن و شبه زندگي معنا كنيد. در نوشته هايي كه عنصر سازندگي و پردازش در آنها چندان واضح و آشكار نبوده و تلاش نويسنده از وراي آنها مشهود نيست، سطحي از خلق موقعيت باورپذير جريان مي يابد كه بسيار نامحسوس است. به نحوي كه موضوع داستان روندي همچون زندگي روزمره پيدا مي نمايد. متأسفانه اين نوشته نمي تواند به اين سطح دست پيدا كند و تلاش شما در جهت جمع و جور كردن و مرتبط ساختن عناصر، موضوعي مشهود است و اين نكته چندان خوبي نيست، اما شكل نوشته و ظاهر جملات ساده و روان است. انتخاب كلمات ساده و جمله بندي ساده، سياليتي به نوشته بخشيده كه در جهت خلاف جريان فوق است. براي آنكه در سطح فوق هم توانمند گرديد به مقوله گره افكني و پيرنگ توجه بيشتري نماييد. مي دانيد كه بخش عمده اي از باورپذيري يك داستان ارتباط مستقيم با پيرنگ آن دارد. اگر بتوانيد در جهت طرح روابط علي ومعلولي داستان، سازندگي را پنهان سازيد، موفق خواهيد شد. يكي از تكنيكهاي مورد نظر در اين قسمت آن است كه شما پيرنگ همه اعمال و حوادث داستان را به طور مشخص و صريح در نوشته بنويسيد و سپس اكثر آنها را حذف كنيد و به جاي هر مورد كه حذف مي كنيد يك شناسه (عمل، حرف، تصوير و...) قرار دهيد تا به طور مستقيم آن علت را القا نمايد. براي دريافت بهتر مسأله مي توانيد به نوشته هاي قبلي در همين خصوص در مطالب قبلي مراجعه نماييد. موفق باشيد l رضا خسروزاد
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- نيكلاس كيج در راه تايلند!
نيكلاس كيج، هنرپيشه اسكاري فيلم «ترك لاس وگاس»، براي فيلمبرداري فيلم جديدش به تايلند سفر كرد.
فيلم جديد اين هنرپيشه «حمله بزرگ در بانكوك» نام دارد و توسط برادران پانگ، فيلمسازان هنگ كنگي كليد مي خورد. اين دو برادر با ساخت فيلم ترسناك «چشمها» در عرصه بين المللي به شهرت دست يافتند و همين فيلم راه آنها را براي ساخت فيلم «حمله بزرگ در بانكوك» هموار كرد. كيج در اين فيلم نقش آدمكشي را بازي مي كند كه در پي علاقه مند شدن به يك زن تايلندي تصميم مي گيرد دنياي پرخطر و پر از جرم و جنايت را رها كند.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 15 فيلم درباره فرش ايراني
مجيد مجيدي،عباس كيارستمي،بهرام بيضايي،داريوش مهرجويي،خسرو سينايي، ابراهيم حاتمي كيا، سيف ا... داد، كمال تبريزي، بهروز افخمي، رخشان بني اعتماد، مجتبي راعي، نورالدين زرين كلك، محمد رضا هنرمند، مسعود جعفري جوزاني و رضا ميركريمي، 15 فيلمسازي هستند كه در پروژه اي كه به سفارش مركز ملي فرش ايران درباره فرش ايراني ساخته مي شود، حضور دارند.
رضا ميركريمي تهيه كننده و منوچهر محمدي مشاور پروژه ساخت اين فيلمها درباره فرش ايراني است و تا كنون مراحل صداگذاري چهار فيلم از اين پروژه به كارگرداني رخشان بني اعتماد، مجيد مجيدي، داريوش مهرجويي و خسرو سينايي به پايان رسيده و محمد رضا دلپاك بعد از پايان كار صداگذاري اين چهار فيلم از مجموعه، هم اكنون مشغول انجام كارهاي مربوط به فيلم مجتبي راعي است.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- «پرونده هاوانا» و «يك بوس كوچولو» در جشنواره مونترال
فيلمهاي سينمايي «پرونده هاوانا» ساخته عليرضا رئيسيان و «يك بوس كوچولو» بهمن فرمان آرا در بخش مسابقه سي امين جشنواره بين المللي فيلم مونترال شركت كردند.
جشنواره مونترال مهمترين جشنواره رقابتي سينمايي در منطقه امريكاي شمالي است كه امسال سي امين دوره آن از روز پنجشنبه در اين شهر آغاز شده و تا روز چهارم سپتامبر (13 شهريور) ادامه دارد.ديگر نمايندگان سينماي ايران در جشنواره مونترال 2006 فيلمهاي «به آهستگي»( مازيار ميري)، «چهارشنبه سوري»( اصغر فرهادي)، «جايي در دوردست» (خسرو معصومي)، «كارگران مشغول كارند» (ماني حقيقي) و «صبحي ديگر» (ناصر رفايي) هستند كه همگي در اين جشنواره بر روي پرده مي روند.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- غفوريان «اينم از زندگي» را مي سازد
«اينم از زندگي» نام مجموعه طنزي است كه مهران غفوريان در حال نگارش آن است.اين سريال در 26قسمت 45 دقيقه اي در گروه فيلم و سريال شبكه دو ساخته خواهد شد و تاكنون كار نگارش ده قسمت از اين مجموعه توسط مهران غفوريان به پايان رسيده است.
ماجراهاي مجموعه تلويزيوني«اينم از زندگي» به صورت اپيزوديك اتفاق مي افتد و داستان آن در يك آپارتمان مي گذرد كه اتفاقات و برخوردهايي كه بين همسايگان اين آپارتمان رخ مي دهد، حوادث طنز اين سريال را رقم مي زند. بازيگران اين مجموعه پس از پايان نگارش آن انتخاب خواهند شد.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- امروز سالروز هفتادسالگي مرتضي مميز است
«بايد از بالا به قضايا نگاه كنيم نه از پهلو. چون از پهلو ترسناك مي شود، از بالا آن را مثل يك آزمايشگاه مي بينيم. دنيا يك آزمايشگاه بزرگ است، در آزمايشگاه بايد بيشتر فكر كرد نه تماشا.»مرتضي مميز، ده ماه پيش از آنكه تولد هفتادسالگي اش را جشن بگيرد، درگذشت.خانواده مميز و نشريه « نشان» به مناسبت هفتادمين سال تولد پيرگرافيك ايران، با انتشار ويژه نامه اي مراسمي را امروز چهارم شهريورماه از ساعت 17 تا20 در سالن ناصري خانه هنرمندان ايران تدارك ديده است.در اين مراسم، بن باس، طراح گرافيك هلندي و آلن لوكرنك، طراح گرافيك فرانسوي، با آيدين آغداشلو درباره مرتضي مميز سخنراني مي كنند.نمايش 41 پوستر از 36 طراح گرافيك از سراسر جهان و 41 طراح گرافيك ايراني در نگارخانه مرتضي مميز از ديگر برنامه هاي اين مراسم است.
فيلمبرداري «پارك وي» به كارگرداني فريدون جيراني از صبح ديروزدر خيابانهاي تهران آغاز شد.اين ساخته جيراني بعد از سه فيلم «ستاره ها» كه با فيلمنامه اي از جيراني جلوي دوربين مي رود، يك تريلر روانشناسانه است.بازيگران «پارك وي» كه تاكنون قطعي شده اند عبارتند از: بيتا فرهي، محمد رضا شريفي نيا، رعنا آزادي فر، نيما شاهرخ شاهي، نيوشا ضيغمي، مائده طهماسبي، جمشيد شاه محمدي، امير رضا پاشا، علي اصغر طبسي و آناهيتا نعمتي در نقش سيمين مشرقي است.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- خانه عكاسان در شهرستانها هم فعال مي شود
رئيس خانه عكاسان ايران نخستين گام در راه شكوفايي و رشد هنر عكاسي در ايران را تشكيل و فعاليت خانه عكاسان در شهرستانها دانست.
رسول اوليازاده در نشست تخصصي عكاسان در حوزه هنري خراسان رضوي در مشهد گفت: جامعه عكاسي براي رسيدن به رشد لازم بايد خودش پيشقدم شود و البته ما نيز حمايتهاي لازم را انجام مي دهيم.وي افزود: مجامع علمي عكاسي بايد در اين زمينه فعاليت كنند و عكاسان را به سمتي سوق دهند تا شأن خاص خودشان را پيدا كنند و به كار تقليدي روي نياورند تا زيبايي شناسي عكاسي در جامعه پررنگ شود.
رئيس خانه عكاسان ايران همچنين در زمينه بحث حمايت از عكاسان و بحث كپي رايت گفت: جامعه عكاسي جامعه اي نيست كه خيلي مظلوم باشد و مي تواند حق خودش را بگيرد. ما بايد به سمتي برويم كه صاحب اثر بتواند از اثر خودش دفاع كند و حقش را بگيرد.
