* مليحه پژمان

هر وقت اسم سريال «اميركبير» را مي شنويم بي اختيار به ياد چهره ناصرالدين شاه مي افتيم.





شاه جواني كه هنوز راه و رسم كشورداري را نمي داند و بسيار كودكانه تصميم مي گيرد. ايرج راد جنس بازي خاصي دارد و اوج و فرودهاي احساسي اين گونه آثار، تواناييهاي او را بيشتر نمودار مي كند.
ايرج راد اولين تجربه نيمه حرفه اي اش را در تئاتر «قرعه براي مرگ» در سال 42 رقم زد و پس از تجربه چندين نمايش، صحنه فعاليتهايش را در عرصه جديدي به نام تلويزيون ادامه داد و پس از انقلاب اولين تجربه اش را با سريال اميركبير آغاز كرد و بعد از 5 سال با سريال «وزير مختار» تجربه اش را تداوم داد و با بازي در سريال «در پناه تو» در نقش يك پدر، جلوه جديدي از ملودرام را به تصوير كشيد و تجربه هايش را با سريالهاي «تلفن مشترك»، «شبكه»، «سنگ و شيشه»، «گارد ساحلي»، «مدار صفر درجه» و... تا امروز ادامه داد. ايرج راد در كنار اين فعاليتها با جديت فراوان به تئاتر هم مي پردازد. او در مورد شروع فعاليت تلويزيوني اش مي گويد: «آن زمان عمر زيادي از تلويزيون نگذشته بود و اين پديده نوظهور جاذبه هاي زيادي براي مردم داشت و مورد علاقه مردم بود، به همين دليل تجربه تئاتر تلويزيوني نه فقط براي من، بلكه براي بيشتر پيشكسوتان عرصه تئاتر شكل گرفت. البته من در آن سالها اجراهاي زنده اداره هنرهاي دراماتيك را همراهي نمي كردم و در واقع كارهايي كه من در آن زمان بازي مي كردم هيچ كدام زنده پخش نمي شدند؛ حضور من در تئاترهاي تلويزيوني صرفاً براي راهيابي به تلويزيون نبود، بلكه دوست داشتم اين عرصه جديد را هم تجربه كنم.»
مي پرسم، يعني تمايلي به بازي در سريالها نداشتيد؟
مي گويد:« ببينيد در آن زمان نگاه به تئاتر به شكل خاصي بود، من هم دوست نداشتم از فضاي تئاتر دور باشم. از سويي بسياري از بزرگان تئاتر در آن دوره هم با احتياط به سراغ كارهاي سينمايي مي رفتند و فيلمهايشان هم بسيار متفاوت بود و اين مسأله براي حضور در سريالها هم مصداق داشت. آن وقتها ما زياد كار تئاتر مي كرديم و شايد عطش بازيگري در ما سيراب مي شد».
و چطور به تجربه سريال اميركبير رسيديد؟
«وقتي كه اين كار به من پيشنهاد شد، از اجراي آن ترس عجيبي داشتم، چرا كه قبل از آن مرحوم حاتمي كار مشابه آن را ساخته بود. قرار بود در اين سريال من دوره جواني و اوايل سلطنت ناصرالدين شاه را بازي كنم، پس سعي كردم تا آنجا كه مي توانم به شخصيت، فضاها و لحظات نزديك شوم. اين سريال حاصل كار جمعي بود كه از تئاتر به اين عرصه رسيده بودند و عشق خاصي هم به اين كار داشتند.»
مي گويم، همكاري شما با اين گروه تا سريال وزير مختار امتداد پيدا كرد و او مي افزايد: «بله، درست پنج سال بعد همكاري ام را با سعيد نيكپور ادامه دادم و در سريال «وزير مختار» در نقش گريدف ظاهر شدم. هر چند كه وزير مختار جذابيتهاي امير كبير را نداشت و البته مردم هم از اين شخصيت چيز زيادي نمي دانستند و نتوانست آن چنان كه بايد تأثيرگذار باشد.»
و بعد از آن سراغ سريالهاي تاريخي نرفتيد؟
«بله، بايد مطمئن مي شدم كه آن نقشها از كيفيت لازم برخوردارند و بعد از آن تجربه  جديدم را در سريالهاي ديگري از جنس ديگر محك زدم و سريال «در پناه تو» شكل گرفت. تجربه اي كه خيلي از آن رضايت دارم و هنوز خيلي ها آن شخصيت را به خاطر دارند. نقشي كه بار ملودرام زيادي در خود داشت و كنش هاي احساسي آن شخصيت گاهي خودم را آزار مي داد.»
مي پرسم برخي احساس مي كنند كه شما در اين نقشها راحت تر ظاهر مي شويد و قدرت تأثيرگذاري بيشتري داريد خودتان در اين مورد چه فكر مي كنيد؟
ايرج راد مي گويد: «اين مسأله بستگي به نگاه تماشاگر و انتظار او از بازيگر دارد؛ يعني تصويري از يك بازيگر در ذهن او شكل مي گيرد كه حاضر نيست آن فرد را در شخصيتهاي ديگر باور كند. از سوي ديگر بازيگران چند دسته هستند. گروه اول افرادي كه وقتي نقش بازي مي كنند همه چيز آن نقش را عوض مي كنند و شخصيت تازه اي مي سازند. گروه دوم كساني هستند كه شخصيت مستقل خودشان را در قالبهاي مختلف قرار مي دهند. هر دوي اينها پذيرفتني هستند، اما گروه اول توانايي بيشتري در ايفاي نقش تازه دارند.»
پس كارهاي زيرپوستي شما مثل سريال در پناه تو و حتي ناصرالدين شاه، ايرج راد را در گروه دوم قرار مي دهد؟
«ببينيد، اين مسأله باز هم به نگاه تماشاگر برمي گردد، چون تماشاگران نمي خواهند بازيگر را به گونه ديگر قبول كنند. به همين دليل گاهي دچار ترديد مي شوي كه نقش متفاوت را قبول كني يا نه؟ اما به عقيده من حتي نقش منفي كه خوب ايفا شود، مي تواند تأثير مثبتي داشته باشد و البته در سريال «مدار صفر درجه» در نقطه مقابل همه بازيهايي كه تاكنون داشته ام ايستادم.»
اما طي اين سالها ايرج راد پس از نقش ناصرالدين شاه ديگر در نقش اصلي ظاهر نشده و بيشتر در جايگاه شخصيت مكمل قرار گرفته است.
او در اين مورد مي گويد: «نقش اصلي هيچ وقت براي من اهميتي نداشته است؛ زيرا هميشه تلاش كرده ام ديده شوم. به عقيده من اگر هر بازيگري در هر جايگاه و نقشي خوب عمل كند كفايت مي كند.
البته گاهي نقشهاي اصلي به من پيشنهاد شده، ولي متن از چارچوب قوي برخوردار نبوده است.»
ايرج راد كه در حال حاضر مدير خانه تئاتر هم هست و در بين تئاتري ها شخصيت با نفوذي محسوب مي شود با دو كار «تلفن مشترك» و «شبكه» نشان داده كه گرايشهايي هم به كارهاي طنز دارد. از او مي پرسم كه قصد داشته در اين زمينه هم تواناييهايش را محك بزند كه در ادامه مي گويد: «بله دوست داشتم به تجربه متفاوتي برسم، ولي آن طور كه انتظار داشتم خوب از آب درنيامد و البته متنها هم بخصوص در «شبكه» اشكالهاي زيادي داشتند و با عجله نوشته مي شدند و جايي براي اصلاح آنها وجود نداشت.»
اما ايرج راد اين روزها به چه كارهايي مشغول است؟
مي گويد:« اين روزها بيشتر درگير كارهاي تئاتر هستم و البته متنهايي هم در مورد سريالهاي جديد به دستم رسيده كه هنوز فرصت نكرده ام آنها را كامل بررسي كنم.
اگر نقش آن طور كه دوست دارم شكل گرفته باشد حتماً مي پذيرم.»

 

گروه هنر - شفاعي: معاون امور فرهنگي وزير فرهنگ و ارشاد اسلامي توجه بيشتر به استانها و فراهم آوردن زمينه شكوفايي



استعدادهاي جوان را مهمترين ويژگي هاي دومين جشنواره بين المللي شعر فجر برشمرد.
به گزارش خبرنگار ما، دكتر محسن پرويز، ديروز در نشست خبري جشنواره شعر فجر، با اعلام آمادگي معاونت فرهنگي براي حمايت از تشكلهاي ادبي فعال در حوزه هاي شعر و ادبيات داستاني گفت: يكي از سياستهاي اين معاونت فراهم كردن زمينه ها و شرايط براي رساندن آثار شاعران جوان به دست مخاطبان است و در همين راستا 30 اثر از شاعران جوان پس از پايان جشنواره با حمايت وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامي منتشر خواهد شد.پرويز با استقبال از انتقادهاي دلسوزانه صاحب نظران، تأكيد كرد: گروهي از انتقادها براي به چالش كشيدن اقداماتي است كه در هر حوزه اي صورت مي گيرد و برخي دوست دارند به هر قيمتي انتقاد كنند حتي اگر برخي نقاط قوت را نقطه ضعف ببينند.
وي بهره گيري از نظرات كارشناسي و دخالت دادن مراكز مرتبط با مقوله شعر را از جمله سياستهاي موردنظر معاونت فرهنگي دانست و در خصوص واگذاري امور اجرايي جشنواره به مؤسسه خانه كتاب گفت: برخي اقدامات معاونت براي تسهيل در امور اجرايي به مؤسساتي نظير مؤسسه نمايشگاهها، خانه كتاب، انجمن آثار و مفاخر فرهنگي، نشر ميراث مكتوب و... واگذار مي شود و اين مؤسسات در امر داوري دخالتي نمي كنند.وي با رد اين امر كه وزارت ارشاد در امور تشكلهاي غيردولتي دخالت مي كند، گفت: در بسياري از امور فرهنگي نمي توان تنها بخشهايي را كه در عرصه فرهنگ فعاليت اقتصادي دارند بخش خصوصي ديد، زيرا شاعران و نويسندگاني كه به كار ارزشمند ادبيات مي پردازند و امكان چاپ آثارشان فراهم نيست، بخش خصوصي هستند و براي رساندن آثار آنها به دست مخاطبان نمي توان منتظر نشرهاي خصوصي ماند.پرويز تقسيم بندي جوايز ادبي و هنري را به دو دسته دولتي و غيردولتي نادرست ارزيابي كرد و در خصوص بودجه درخواستي معاونت فرهنگي گفت: براي سال آينده تقاضاي 100 ميليارد تومان بودجه همراه با برنامه كرده بوديم كه در بخشي از حوزه ها شاهد كاهش 30 درصدي رديفها بوده ايم، ولي ديدگاه ما اين است كه بايد به رونق اقتصاد فرهنگ كمك كنيم تا مشكلات بودجه را بپوشاند.در اين نشست همچنين دكتر محمود اكرامي فر، دبير علمي جشنواره با بيان اينكه جشنواره در سه رده استاني، ملي و فراملي برگزار مي شود، گفت: فراخوان اعلام شده تنها براي بخش جوانان بوده است و برگزيدگان بخش آزاد با استعلام از نهادهاي فرهنگي و برگزاركنندگان شب شعرها و جشنواره هاي مختلف در طي سه دهه اخير انتخاب مي شوند.دومين جشنواره بين المللي شعر فجر 11 بهمن ماه در مشهد افتتاح مي شود و پس از برگزاري 30 جشنواره استاني، 2 اسفندماه در تهران به كار خود پايان خواهد داد.

 

گروه هنر - نوروزي :در آستانه برگزاري بيست و ششمين جشنواره بين المللي فيلم فجر، نشست رسانه اي اين جشنواره براي



تشريح برنامه ها و توضيح در مورد چگونگي آن در محل بنياد سينمايي فارابي انجام شد.
دكتر مجيد شاه حسيني در اين جلسه به بخشهاي مختلف جشنواره بين المللي فيلم فجر اشاره كرد و گفت: جشنواره بيست و ششم در 13 بخش سينماي ايران و جهان به صورت رقابتي و غيررقابتي برگزار مي شود و در مدت 10 روز 224 فيلم بلند سينمايي كوتاه و مستند از 63 كشور جهان در آن به اكران درخواهند آمد.
بخش سوداي سيمرغ (مسابقه سينماي ايران با 24 فيلم)، بخش نگاه اول (مسابقه اولين فيلم بلند فيلمساز با 12 فيلم)، جام جهان نما (سينماي بين الملل با 19 فيلم)، جلوه گاه شرق (سينماي آسيا با 12 فيلم)، در جستجوي حقيقت (سينماي معناگرا با 12 فيلم)، چشم واقعيت (جشنواره جشنواره ها با 14 مستند بلند و 12 مستند كوتاه) و مسابقه فيلمهاي كوتاه با 18 فيلم از جمله بخشهاي رقابتي اين جشنواره برشمرده شدند.
شاه حسيني همچنين به دو مراسم بزرگداشت در بخش سينماي ايران اشاره كرد و گفت: دو بزرگداشت براي دو سينماگر فقيد ملي، علي حاتمي و رسول ملاقلي پور با نمايش گزيده اي از آثار آنها برگزار مي شود و نكوداشت هاي جشنواره هم به هنرمنداني چون مسعود جعفري جوزاني و پروانه معصومي اختصاص يافته است. در اين دوره همچنين تنديس ويژه مصطفي عقاد به بهترين فيلم در بخش بين الملل با موضوع ايمان و اميد اهدا مي شود.
شاه حسيني خاطرنشان ساخت: امسال در جشنواره 38 سيمرغ بلورين در بخشهاي مختلف رقابتي ايراني و بين المللي به برگزيدگان اختصاص مي يابد و يك سيمرغ زرين جايزه ويژه سينماي ايران به فيلم برگزيده نگاه ملي خواهد بود.
وي افزود: امسال در بيست و ششمين جشنواره فيلم فجر شاهد نمايش آثاري خواهيم بود كه نسبت به سينماي ملي، رويكرد ويژه اي دارند ويژگي هاي فرهنگ بومي و آداب و رسوم اقوام مختلف را به تصوير مي كشند. همچنين آثار جشنواره، تنوع مضموني مناسبي دارند با مضاميني چون دفاع مقدس، انقلاب اسلامي و مقاومت و پايداري در جشنواره به نمايش درخواهند آمد.
در بخش داوري نيز 15 داور خارجي به همراه 5 داور ايراني در بخش بين الملل و 16 داور ايراني در بخش سينماي ايران فيلم هاي جشنواره را داوري مي كنند.

 

* آي سان نوروزي
اعظم بروجردي، كارگردان، نمايشنامه نويس و مدرس تئاتر، از بانوان فعال در حوزه مديريت و آموزش تئاتر كشور است.




وي كه سابقه نويسندگي سريال تلويزيوني «پهلوانان نمي ميرند» را در كارنامه دارد با سازمان فرهنگي هنري شهرداري تهران نيز همكاري دارد.
* تئاتر مردمي چه ويژگيهايي بايد داشته باشد؟ وارد شدن تئاتر به حوزه هاي اجتماعي و مردمي شدن آن چگونه بايد صورت بگيرد؟
** اگر به خاستگاه ها و ريشه هاي شكل گيري تئاتر در دوره هاي مختلف هنرهاي نمايشي نگاهي بيندازيم خواهيم ديد تئاتر، اساساً هنري مردمي است و از دل گروه و يك جامعه مردمي زاده شده است. اين هنر براي پويايي و حركت كه ويژگي ذات آن است بايد وارد زندگي مردم شود تا ارزش يك هنر مردمي را پيدا كند. براي اين كار بايد يك حركت و عزم ملي در حوزه مديريتي و هنري صورت پذيرد؛ بايد همه فضاها، ظرفيتها و فرصتهاي ممكن مورد استفاده قرار گيرند و در صورت كمبود و كاستي در اين حوزه فضاسازي و ظرفيت سازي شود. تئاتر را بايد وارد محافل عمومي، بازارها، بوستانها و خيابانها كرد تا در هر زمان و در هر شرايط در كنار مردم قرار بگيرد.
* به نظر مي رسد كمبود فضاها و سالنهاي نمايشي در نقاط مختلف شهرهاي كشور مهمترين مشكلي است كه تئاتر را به نقاط خاص و تماشاگران خاص محدود كرده است.
** به هر حال مشكل كمبود سالن و فضاي اجراي تئاتر در جامعه ما وجود دارد و در حال حاضر نمي توانيم به ميزان قابل قبولي در سالنهاي نمايش به ارائه و توليد آثار هنري بپردازيم، اما در عوض راههاي ديگري وجود دارند كه با برنامه ريزي و توجه بيشتر به آنها مي توان تئاتر را با شكلها و راههاي ديگر به مردم نزديك كرد.
* آيا تئاتر اجتماعي كه موضوعات و مضامينش در ارتباط با زندگي اجتماعي مردم قرار گيرد مي تواند راه حل ديگري براي جلب و جذب مخاطبان عام به سمت تئاتر باشد؟
** تئاتري به نام تئاتر اجتماعي به عنوان يك ژانر هنوز در تقسيم بندي ها وجود ندارد، اما يك هنرمند تئاتري مي تواند بدون تقيد به قواعد اين چنيني مسائل و زندگي اجتماعي مردم را به نمايش درآورد. اما باز هم بايد تأكيد و توجه داشت كه اين گستره نبايد درگير شيوه ها و مدلهاي يكبار مصرف باشد! هنرمند بايد به اجتماع عمق بدهد و در مورد جامعه به گونه اي حساس و جدي به تحليل برسد. منظورم اين است كه به اصطلاح بايد پيشرفت كنيم، بالا برويم و به تئاتر ناب برسيم؛ به تئاتري كه انسانها را رشد مي دهد و تعالي مي بخشد. تئاتري كه باعث ارتقا و بالا كشيدن سطح فرهنگ جامعه مي شود. در نقطه مقابل بايد بتوانيم جلو نزول و پايين رفتن سطح كيفي و كمي تئاتر را بگيريم. تئاتر با يك اجرا تمام نمي شود و يكبار مصرف نيست! منتها بايد حمايتها و مديريتها و برنامه ريزيها در جهتي باشد كه كاستي ها برطرف شده و از نزول جلوگيري و در مقابل بر قوتها افزوده شود.
* هنر تئاتر چگونه مي تواند به عنوان يك ابزار در خدمت فرهنگسازي اجتماعي قرار گيرد؟ اصلاً اين هنر در صورت اجتماعي شدن مي تواند بسترساز فرهنگ باشد؟
** تئاتر اگر در جهت درست قرار گيرد و ابزارها و ظرفيتهاي مورد نياز را در اختيار داشته باشد، در جهت فرهنگسازي از هر هنر و ابزار ديگري مؤثرتر است. تئاتر فرصتي را فراهم مي كند كه در آن مي توان بسياري از مسائل فرهنگي را در قالب آداب و رسوم مردم درآورد. اين هنر به دليل زنده بودن و در لحظه اتفاق افتادن مي تواند تأثير عميق تر و جدي تري بر مخاطب اش بگذارد و زندگي مردم را تحت تأثير قرار دهد. اما نكته مهمي كه بايد در اين زمينه مورد توجه قرار گيرد آن است كه تئاتر بايد آگاهي دهنده باشد و مخاطبش را رشد بدهد.
* مهمترين آسيبهاي موجود در راه رسيدن به چنين اهدافي در مورد تئاتر چيست؟
** بدترين آسيب در حوزه رسالت تئاتري آن است كه تئاتر همان كاري را كه تلويزيون در حال حاضر دارد با مردم مي كند، انجام بدهد. تلويزيون در مواردي سطح توقع و آگاهي مخاطب را پايين مي آورد، اما بايد در مورد تئاتر آن اجازه را بدهيم كه مقام و منزلت خودش را حفظ بكند، هر چند ممكن است در حقش اجحاف شود؛ چه در بحث بودجه و چه در همه مسائل ديگر.ما بايد بگذاريم تئاتر جايگاه خودش را حفظ كند و در شرايط مطلوب ارتقا يابد و آگاهي دهنده و بالابرنده سطح فرهنگ جامعه باشد.

 

* رضا خسروزاد

مجموعه «افسران پليس» سريالي است كه شنبه شب ها از شبكه دوم سيما پخش مي شود.




اين سريال ايتاليايي توانسته با وجود موضوعهاي معمولي و نداشتن اكشن موجود در سريالهاي پليسي، مخاطبان خاصي را به خود اختصاص دهد. آنچه اين مجموعه را نسبت به ساير آثار، ملموس تر و دوست داشتني نموده است، گزينش كلانتري محلي است كه به تبع آن كاراكترها و موضوعهاي مطرح شده نيز قالبي محدود مي يابد.
محدود شدن لوكيشن به يك پاسگاه محلي علاوه بر آن كه كاراكترها را محدود مي نمايد، حوزه جرايم و موضوعها را نيز تلطيف مي كند...
تا جايي كه بخش مهمي از موضوعها در هر قسمت به روابط ميان كاراكترهاي اصلي و مسايل موجود ميان آنها مي پردازد. ترسيم مثلثهاي عاطفي ميان افسران پليس، ارايه تيپهاي پليسهاي ساده لوح، رئيس پليس مهربان و پدرگونه و حتي ولگرد محله كه بدون هيچ توجيهي در هر كجا حضور پيدا مي كند، شخصيتها را بيشتر بدل به تيپهايي شناخته شده كرده كه بيننده به راحتي با آنها ارتباط برقرار مي كند. البته اين استفاده از كليشه ها با هوشمندي انجام گرفته و بخش اعظم اين هوشمندي را فضاسازي و خوش ريتمي، چه در كارگرداني و چه در تدوين سبب ساز شده است. علاوه بر اين بازيهاي هماهنگ و كاملاً هوشيارانه بازيگران سهم بسزايي در همراهي مخاطب دارد. اما آنچه تا حدودي سبب تشتت و نبود انسجام عاطفي مجموعه شده است تعويض كاراكترهاي اصلي و خروج محوريت شخصيتهاست. به گونه اي كه در چندين قسمت ابتدايي مجموعه، افسر پليس زن و همكار جوانش، علاوه بر آنكه نقش عمده در كشف ماجراها و حل معماهاي داستان داشتند، بيننده را درگير مثلث عاطفي موجود نيز مي نمودند، اما در قسمتهاي بعدي بدون هيچ توجيه، توضيح و يا حتي لزومي اين شخصيتها از محوريت داستاني خارج و بدل به شخصيتهاي فرعي شدند.
اين مسأله سبب مي شود كه حس همذات پنداري بيننده از ميان رفته و براي تجديد آن نياز به تلاش مضاعف در خط داستاني باشد.
بدين ترتيب بخشي از مخاطبان مجموعه از دست رفته و ارتباط سايرين نيز با آن گسست پيدا مي كند. نكته ديگر اينكه حضور و محوريت بعضي از شخصيتهاي فرعي نه از الزام داستان كه به حسب ايجاد تنوع و خروج از يكنواختي حضور كاراكترها انجام مي شود و اين نكته نيز داستانها را سست و بي رمق مي سازد.
در بعضي از قسمتها نيز داستانها از پيرنگ صحيحي برخوردار نيستند و گاه حل معما و گره گشايي با عنصر تصادف صورت مي پذيرد، و از آنجا كه حضور تصادف منجر به سستي روابط علت و معمول مي گردد، چنين به نظر مي آيد كه اين قسمتها به گونه اي سر هم بندي شده اند.
البته با وجود اين مراتب، مجموعه افسران پليس از جمله سريالهاي به نسبه موفق سيماست، تصويربرداري خوب، نورپردازي يكدست و كارگرداني روان و سيال آن، علاوه بر بازيهاي هماهنگ و وجود رگه هايي از طنزهاي خاص ايتاليايي، مجموعه را دوست داشتني و ديدني نموده است. اگر چه از جمله شاخصه هاي ويژه فيلم ها و سريالهاي ايتاليايي و البته فرانسوي زياده گويي و پرديالوگي آنهاست.
اما مجموعه افسران پليس با دوري از اين مسأله كوشيده است با عمل بخشي به شخصيتها و بهره گيري از بازي حسي و ايمائي، از اين نقصيه دور ماند.
تنوع موضوعي و داستاني، تعدد صحنه ها و خوش ريتمي و دكوپاژ و تدوين و انتخاب لوكيشن هاي محلي از جمله مزيتهاي ديگر مجموعه است كه آن را از جهاتي متمايز ساخته است. در نهايت به نظر مي آيد سازندگان مجموعه در جهت تفاوت هر چه بيشتر اين سريال با سريالهاي پليسي پرتحرك، به سوي طرح داستانهايي ساده رفته اند كه به نظر خود نوعي «تقلب در جنايت» محسوب مي گردد.

 

مدير كل تأمين برنامه خارجي سيما گفت: بيش از 70 فيلم سينمايي روز دنيا براي پخش از شبكه هاي مختلف سيما در ايام نوروز87 خريداري شده است.




علي اصغر غلامرضايي در گفتگو با فارس گفت: در 6 ماه اخير حدود 140 فيلم در دنيا اكران شده كه ما در اين ميان اقدام به خريد 70 تاي آنها كرده ايم. اين اقدام حركتي جديد در سيماست و مردم ايران در ايام نوروز مي توانند جديدترين فيلمهاي دنيا را ببينند.
وي با بيان اينكه 12 فيلم از ميان فيلمهاي خريداري شده، انيميشن هستند، افزود: ما هرسال بسياري از فيلمها را با حق پخش تلويزيوني خريداري مي كنيم ولي امسال هفتاد فيلم را با تمام حقوق و يا حقوق ويديويي و تلويزيوني خريداري كرديم تا بتوانيم جديدترين فيلمهاي دنيا را به بينندگان سيما هديه دهيم.
وي در ادامه درباره تعداد فيلمهاي سينمايي ايراني نيز گفت: در سال 83 تعداد 6 فيلم ايراني در نوروز پخش شد كه در سال 84 به 14 فيلم و در سال گذشته به 23 فيلم افزايش يافت كه اين رشدي چشمگير محسوب مي شود.
مديركل تأمين برنامه خارجي سيما گفت: امسال نيز سعي خواهيم كرد تا فيلمهاي مناسبي را خريداري و پخش كنيم. البته در طول سال نيز تعدادي از اين فيلمها در اعياد و ايام خاصي خريداري و پخش شده است و نمايش اين فيلمها فقط مختص ايام نوروز نخواهد بود.
غلامرضايي در ادامه از برگزاري جلسه اي با محمود اربابي مدير كل ارزشيابي و نظارت سينماي حرفه اي و مسؤولان بنياد سينمايي فارابي خبر داد و گفت: طي اين جلسات بنا شد فيلمهايي كه به دلايل مختلف فرصت اكران نيافته اند با كمك معاونت سينمايي و سازمان صدا و سيما بازبيني و موارد انتخاب شده خريداري شوند.
وي در ادامه اظهار داشت: با رويكرد چند سال اخير صدا و سيما به پخش برنامه هاي مستند در شبكه هاي مختلف و استقبال كم سابقه بينندگان از اين برنامه ها، تفاهمنامه اي نيز بين ما و انجمن مستندسازان و مركز مستند و تجربي معاونت سينمايي امضا شده تا با همكاري بيشتر با اين عزيزان هم توليدات فعلي خريداري و پخش شود و هم با توجه به نيازهاي سازمان توليدات آتي سمت  و سوي بهتري به خود بگيرد.
غلامرضايي افزود: همچنين در سه ماه گذشته با همكاري مركز مستند و تجربي و مركز سينماي جوان فيلمهاي توليد شده، خريداري و در برنامه هاي «سينماي ديگر» از شبكه دو و «سينماي فيلم كوتاه» از شبكه سه و در آينده، در برنامه اي ديگر از شبكه چهار پخش خواهيم كرد.
وي در ادامه از امضاي تفاهمنامه بين اداره كل و حوزه هنري سازمان تبليغات براي خريداري تله فيلمهاي توليدي حوزه هنري خبر داد و گفت: اداره كل آمادگي خريد تله فيلمهاي توليد شده پخش خصوصي را هم دارد. به همين جهت در سال گذشته بودجه خريداري برنامه هاي داخلي از يك ميليارد و دويست ميليون تومان در سال به دو برابر افزايش يافته و اميدوارم بتوانيم پاسخگوي سليقه و نظر مخاطبان باشيم

 

بانك سوئيسي «پيكت»، به عنوان يكي از بزرگترين بانكهاي سوئيس، با همكاري روزنامه  تايم مالي، مسابقه  عكاسي سال 2008 در سطح جهان را برگزار مي كند.
به گزارش ايسنا، اجراي اين مسابقه، به  مؤسسه  كاندل استار انگليسي واگذار شده است. بانك يادشده و روزنامه  تايم مالي و مؤسسه  كاندل استار، در نشستهايي، 20 نفر «انتخاب كننده» را از سراسر جهان انتخاب كرده اند. در مياناين هنرمندان، كامران عدل انتخاب كننده  عكسهاي ايراني است.
عنوان و موضوع مسابقه  سال 2008، «آب و كمبود» آن اعلام شده است و ضرورت دارد كه عكاسان عكسهايي را در تقديس آب براي مسابقه بفرستند. جايزه  اين مسابقه نيز يكصدهزار فرانك سوئيس تعيين شده است.
طبق اعلام، عكاسان تا پنج عكس، به صورت جي پگ (Jpeg) با 72 دي پي آي و ارتفاع 600 پيكسل، همراه با همان عكس به صورت راو (RAW)، و آدرس اي ميل و شماره  تماس خود را داخل همان سي دي، تا تاريخ 14 بهمن به  موزه  هنرهاي معاصر تهران بفرستند.
به گفته  كامران عدل، نام برگزيده شد گان مخفي مانده و حتي براي خودشان منتشر نخواهد شد؛ موزه  هنرهاي معاصر نيز نقشي در اين مسابقه ندارد و فقط به عنوان رابط، در اين مسابقه همكاري مي كند.