* مهدي نصيري

نويسنده: محسن تنابنده
كارگردان: سيروس مقدم




بازيگران: محمدرضا شريفي نيا، سروش گودرزي، حامد كميلي، افسانه بايگان، شيلا خداداد، رضا شفيعي جم، حميد لولايي، نادر سليماني و ...

نگاهي به فهرست بازيگران حاضر در سريال «سيروس مقدم» اين انتظار را به وجود مي آورد كه «پيامك از ديار باقي» بتواند به واسطه حضور چشمگير ستاره هاي سينمايي و تلويزيوني اش مورد توجه گروه زيادي از مخاطبان سيما قرار بگيرد.
و البته همين طور هم هست. سريال سيروس مقدم مهمترين رقيب «مرد هزار چهره» مهران مديري در روزهاي تعطيل نوروز بود. سيروس مقدم كه طي چند سال گذشته با ساخت چند مجموعه تلويزيوني پرتماشاگر ديگر توانسته بود مهارتش در جلب نظر مخاطبان عام سيما را به اثبات برساند، امسال با جمع كردن بيش از 15 بازيگر شناخته شده سينما و سيما در كنار يكديگر، توانست يك سريال پر مخاطب ديگر را هم روي آنتن برنامه هاي نوروزي شبكه يك داشته باشد.
بحث در مورد سريال مقدم را با كلكسيون بازيگران آن آغاز كرديم؛ دليل آن هم اين است كه حضور اين بازيگران مهمترين ويژگي «پيامك از ديار باقي» بود. احتمالاً بعيد به نظر نمي رسد اگر قبول كنيم كه بسياري از مخاطبان فيلمها و سريالها برنامه هاي مورد علاقه شان را به واسطه حضور بازيگر و بعد از آن به خاطر كارگردان آن انتخاب مي كنند. به همين دليل مي خواهم ادعا كنم كه سريال سيروس مقدم برنامه دوم تلويزيون در ميان ويژه هاي مناسبتي نوروز بود. حتماً شما هم بارها در مورد اين سريال شنيده ايد كه: «همه بازيگرها توش هستن!»
حضور محمدرضا شريفي نيا، با محبوبيت فراواني كه در چند سريال تلويزيوني و فيلمهاي سينمايي در يك دهه اخير به دست آورده؛ شهرت، محبوبيت و جواني چهره هايي چون حامد كميلي، سروش گودرزي و شيلا خداداد؛ در كنار قدرت طنز آفريني و ايجاد جذابيتهاي كميك توسط حميد لولايي، نادر سليماني و مخصوصاً رضا شفيعي جم؛ چهره محبوب و مشهور سينمايي «افسانه بايگان» و ... دلايل كافي را براي مطرح شدن سريال سيروس مقدم در ميان برنامه هاي نوروزي فراهم مي آورند. به علاوه اينكه همه اين بازيگران در سريال چهره اي تقريباً كميك - از محمدرضا شريفي نيا تا رضا شفيعي جم - پيدا مي كنند و بر جذابيت و صميميت ارتباط شان با مخاطب مي افزايند.
اما صرف نظر از تأثير چشمگير حضور بازيگران، نويسنده مجموعه «پيامك از ديار باقي» دنباله رو موضوع و سوژه اي تكراري و كار شده در حوزه سريال سازي است. نقشه مرگ و خاكسپاري قلابي مرد كلاهبردار و تلاش پسرانش براي سر كيسه كردن طلبكارها و بعد متنبه شدن و تحول او و ... موضوعي است كه پيشتر نيز در قالب داستانهاي مشابه در تلويزيون و سينماي ما مورد پرداخت قرار گرفته است.
ضمن اينكه بايد اعتراف كرد كه نمونه هاي مشابه اين موضوع پيشتر دستمايه آثار مناسبتي ويژه برنامه هاي ماه رمضان قرار مي گرفت. ساختار داستاني حركت قهرمان كلاهبردار و دنيا دوست تا گرفتاري و تحول و سپس طلب استغفار و توبه و اصلاح او با كمك روحاني محل را حتماً مي توان در چندين مجموعه مشابه ديگر نيز مورد بررسي قرار داد كه بيشتر آنها در ميان ويژه برنامه هاي ماه رمضان ديده شده اند.
اما آنچه كه باعث شده تا «پيامك از ديار باقي» در كنداكتور پخش شبكه يك سيما در روزهاي نوروز قرار بگيرد، بي شك لحن كميك و پرداخت طنز آميز مجموعه است كه تجربه جديدي در كارنامه آثار «سيروس مقدم» محسوب مي شود.
هنر «سيروس مقدم» در كنار «محسن تنابنده» (نويسنده) در حوزه جلب مخاطب را نيز بايد در زمينه نوع پرداخت اين كمدي مورد ارزيابي قرار داد. همان طور كه ذكر شد ساختار داستان سريال براساس يك قالب اجتماعي با رگه هايي از تمايل براي گرايش به اصلاحات مذهبي پرداخت شده است. اما آنچه كه جذابيت و تأثيرگذاري مجموعه براساس فضاي خاص تعطيلات نوروز را دو چندان كرده قراردادن موقعيتها و شخصيتهاي كميك در جايگاههاي اين ساختار است.
«پيامك از ديار باقي» بيشتر قدرت جذابيتش را مديون شخصيت پردازي كميك بودن است. منصور سيم خواه، حامد سيم خواه، دايي بهرام، شيرين و مادرش و ... به اندازه كافي قادر به جذب مخاطب و جلب توجه تماشاگران هستند؛ چه رسد به آنكه بخواهيم موقعيتهاي كميكي چون مواجهه هووها، مال پرستي دايي بهرام، خاكسپاري قلابي و ... را نيز به آن بيفزاييم.
سيروس مقدم با همكاري نويسنده فيلمنامه تلويزيوني سريالش به خوبي توانسته اند اين ابزارهاي جذاب كمدي را در قالبي داستاني و به گونه اي هدفمند در معرض ارائه و انتقال به مخاطب قرار دهند.
مهمتر اينكه خنده و كمدي در سريال مقدم تنها سرگرم كننده نيست و همان طور كه ذكر شد در پس آن هدفي نهفته است. همين ويژگي، مخاطب را بيشتر مجذوب موضوع مي كند و توجيه بيشتر او را در دنبال كردن داستان به همراه دارد.
«سيروس مقدم» در حوزه ساخت و پرداخت تصويري اين سريال هم تجربه تقريباً موفقي را پشت سرگذاشته است. ريتم تند و بدون تأخيري كه حاصل حركتهاي دوربين و مديريت تصوير برداري «امير معقولي» در كنار تدوين خوب سريال است؛ همچنين تحرك سوژه و دوربين در فضاهاي محدود يا صحنه هاي محدود شده در نورپردازي شبانه علاوه بر آنكه توانايي سازندگان اين مجموعه را به اثبات مي رساند، در بيشتر صحنه هاي سريال نيز تصاوير و موقعيتهايي جذاب و ديدني را در مقابل تماشاگر قرار داده اند.

 

دست اندركاران فيلمهاي ايراني اكران نوروز 87، ارزيابي خود را از فروش فيلمهاي خود و استقبال مخاطبان سينماي ايران در اين ايام اعلام كردند.




در حالي كه چهار فيلم روي پرده در ايام نوروز 87 فروش نسبتا خوبي داشته اند، دست اندركاران اين فيلمها در گفتگو با فارس به اظهارنظرپرداختند.
* سرتيپي: امسال بهترين اكران نوروزي سينماي ايران را پشت سر گذاشتيم
«علي سرتيپي» پخش كننده دو فيلم «زن دوم»(سيروس الوند) و «مجنون ليلي»(قاسم جعفري) فروش نوروزي سينماها را بسيار غافلگير كننده دانست و گفت: امسال بهترين سال براي سينماي ايران بود و همه فيلمهاي نوروزي بهترين فروشها را داشتند.
وي افزود: مجموع فروش فيلمهاي عيد امسال بالاي  900 ميليون تومان است كه فروش بسيار خوبي است و اميدوارم اين فروش همچنان ادامه داشته باشد.
سرتيپي ادامه داد: عيد امسال نسبت به سالهاي پيش بسيار پررونق است. سال پيش فيلم اخراجي ها(مسعود ده نمكي) تأثير بسيار زيادي در فروش عيد سال گذشته داشت اما امسال همه فيلمهاي اكران شده فيلمهاي پرفروشي هستند.
سرتيپي همچنين به فارس گفت: فروش «زن دوم» به دليل كم بودن تعداد سينماهاي نمايش دهنده اش نسبت به ديگر فيلمها، فروش مطلوبي است.
وي افزود: تبليغات تلويزيوني بزرگترين تأثير را در فروش فيلمها داشته است و امسال تلويزيون همكاري بسيار خوبي با سينما داشت. تلويزيون به موقع به پخش تيزرها پرداخت و اميدوارم تخفيف ويژه اي نيز به فيلمها داده شود، چرا كه قيمت تبليغات براي سينماي ايران بسيار بالاست و ظرفيت آن در سينماي ايران وجود ندارد.
بر اساس اين گزارش آخرين فروش فيلم «زن دوم»  130 ميليون تومان است و «مجنون ليلي» تا دو روز گذشته 320 ميليون تومان فروش داشته است.
* ساداتيان: تبليغات «دايره زنگي» را به دليل نداشتن ظرفيت كافي در سينماها متوقف كرديم !از ديگر فيلمهايي كه عيد امسال به اكران عمومي درآمده است، فيلم «دايره زنگي» است كه تاكنون پرفروش ترين فيلم روي پرده بوده است.
«سيد جمال ساداتيان» تهيه كننده و مديرپخش اين فيلم گفت: امسال مردم از سينما بسيار استقبال كردند البته عيد سال گذشته نيز فروش نوروزي باتوجه به اكران فيلم «اخراجي ها» فروش خوبي بود.
وي ادامه داد: امسال همه فيلمهاي اكران شده مورد توجه مردم قرار گرفتند و شايد اين برمي گردد به اينكه فيلمها مورد پسند مردم بودند و آنها از سينما راضي بيرون مي آمدند و به اطرافيانشان ديدن فيلمها را توصيه مي كردند.
تهيه كننده «دايره زنگي» گفت: فروش فيلم «دايره زنگي» نشان مي دهد كه ظرفيت سينماي ايران بسيار بالاست. هرچند سالنهاي سينما ديگر ظرفيت ندارند و بخش عظيم سينماهاي خوب، كاملاً با صندليهاي پر اكران مي شدند.
وي در مورد تبليغات تلويزيوني اين فيلم گفت:  ما هفته اول نمايش را كاملاً چراغ خاموش حركت كرديم و بدون بيلبورد و تيزر تلويزيوني اكران داشتيم، ولي از هفته دوم شروع به پخش تيزرهاي تلويزيوني كرديم و اطلاع رساني مفصلي انجام داديم كه در نتيجه ظرفيت تمام سينماهاي نمايش دهنده فيلم تكميل شد.
ساداتيان خبر از توقف تبليغات فيلم داد و گفت: ما تبليغات فيلم را به دليل نداشتن ظرفيت كافي در سينماها متوقف كرديم چرا كه سينماهاي خوب ديگر ظرفيت تماشاگر را ندارند. ما مجبور شديم هر شب براي استقبال سيانس فوق العاده براي فيلم بگذاريم. بر اساس اين گزارش آخرين فروش دايره زنگي 365ميليون تومان و فروش روز جمعه 16 فروردين 41 ميليون تومان بوده است.
* فرجي: فروش «به همين سادگي» افزايش خواهد يافت
«غلامرضا فرجي» مدير پخش سوره نيز درباره ميزان فروش فيلم «به همين سادگي» گفت: فروش فيلم تا تاريخ 16 فروردين 49 ميليون و 150 هزار تومان است كه با توجه به متمايز بودن آن نسبت به ديگر فيلمهاي اكران، روند فروشي كه داشته براي ما راضي كننده بوده است.
وي همچنين افزود: ما اطمينان داريم پس از تعطيلات فروش فيلم صددرصد افزايش يابد. اين فيلم به لحاظ موضوعي متمايز است و برخلاف ديگر فيلمهاي اكران شده، هنرپيشه چهره اي ندارد ولي اطلاع رساني خوب و همكاري تلويزيون باعث خواهد شد كه فروش بهتري داشته باشد.

 

* رضا خسرو زاد

تراژدي از نظر ارسطو عبارت است از: «محاكمات عملي جدي و داراي طول معين كه خود به خود كامل باشد و در صحنه به صورت



نمايشنامه عرضه گردد نه به صورت روايت و حوادث آن حس شفقت و ترس را برانگيزد تا تزكيه از چنين عواطفي را موجب شود.»
منشأ تأثير تراژيك را بايد در ساخت طرح تراژيك جستجو كرد؛ يعني شكل و مسير طرح داستان و نوع اشخاصي كه عمل تراژيك را مؤثر و باوركردني مي سازند. اما «نور تروپ فراي»، عقيده دارد: «مبناي واقعي رابطه خدا با آدم، عين رابطه شاعر تراژدي نويس با قهرمان اثرش است».
تراژدي نويس مي داند كه قهرمان اثرش در اوضاع و احوال تراژيك قرار دارد، ولي تمام قدرت خود را به كار مي گيرد تا مسؤوليت دستكاري كردن اوضاع و احوال تراژيك به نفع پيشبرد اثرش را از خود سلب كند.
وي قهرمان اثرش را به همان صورتي كه خدا آدم را به فرشتگان عرضه داشت، به ما عرضه مي دارد.
تراژدي از هر تعريفي كه برخوردار باشد و منشأ تأثير تراژيكش هر چه كه باشد، آدم را در اوضاع و احوال انساني و قهرماني قرار مي دهد.تراژدي آدم در تجلي قانون طبيعي گرهگشايي مي شود. او به دنيايي پا مي گذارد كه در آن نفس «بودن»، تراژيك است! قهرمان تراژدي نيز اوضاع و احوالي همسان با اوضاع و احوال آدم دارد.به اين معني كه قهرمان تراژدي در نيمه راه جامعه انساني و در ارتباط با قدرت ناشناخته و مبهمي در آسمان قرار دارد. ارتباط او با اين قدرت پنهان همان جنبه از جنبه هاي وجودي اوست كه به آن «قهرماني» مي گويند و ما، يعني انسانهاي عادي از آن بي بهره ايم و اين همان جنبه اي است كه مايه وحشت در بيننده تراژدي مي گردد.
جنبه ديگر، جنبه بسيار انساني قهرمان تراژدي است كه به سبب آن زميني شده است. اين جنبه كه آن را هم انساني يا با تمام وجود داراي صفات خوب انساني بودن مي خوانند، سبب ايجاد ترحم در بيننده تراژدي يا خواننده آن مي شود.
اساس جهان بيني تراژيك، بودن در زمان است؛ يعني مفهوم كيفيت يك بعدي زندگي. جايي كه همه چيز به يك باره وقوع مي يابد و هر عملي عواقب ناگزير و محتومي دارد.
در جهان بيني تراژيك، مرگ، حادثه اي در زندگي يا پايان ناگزير زندگي نيست، بلكه رويدادي ضروري است كه به زندگي شكل و ساخت مي دهد. مرگ چيزي است كه فرد را تعريف و او را از تداوم زندگي كه ميان گذشته و آينده جاري است جدا مي كند.از آنجا كه معرفت و خودشناسي مبناي تراژدي است، الزاماً مصيبت بار نيست. بلكه نهايت آن رسيدن به آگاهي است. گنجايش قهرمان تراژدي براي عاطفه و كنش و واكنش و رنج بس بالاتر از گنجايش انسان معمولي است. تراژدي تأثير نيروي قهرماني را بر اوضاع و احوال انساني نشان مي دهد. هنگامي كه قهرمان تراژدي به پايان خويش مي رسد، لحظه اي دنيايي بزرگتر و عظيم تر، دنيايي سرشار از معنا و مفهوم، دنيايي كه روح با عظمت قهرمان بر آن حايل بود، در پيش چشمانمان آشكار مي شود، اما اسرار و غربت آن همچنان پابرجا مي ماند و از همين روست كه تراژدي هرگز تا نهايت ممكن رمزگشايي نمي گردد. و از اين رو درست همانند زندگي واقعي ما انسانهاي معمولي، در روشنايي تاريكي محضي قرار مي گيرد كه يكسرش شناخت و قطعيت و سر ديگرش ناآگاهي و شك و نسبيت است.
تعريفي كه ارسطو از تراژدي به دست مي دهد. در حقيقت نه با تمركز بر تراژدي و تحليل دقيق آن كه با شناخت زندگي و نظر كردن به جنبه هاي اصلي آن پديد آمده است.
«محاكات عملي جدي» كه ارسطو از آن سخن مي گويد، به دنيا آمدن و زيستن، خواستن و مبارزه است و «داراي طول معين كه خود به خود كامل باشد» همانا مرگ است كه طول «بودن» را مشخص مي كند و در نهايت باحضور خويش اين دور را كامل مي نمايد. بي گمان اگر لحظه اي خود را بيرون از چرخه زندگيمان قرار دهيم و به آن به عنوان يك تماشاگر نگاه كنيم و اين تولد و زيستن و خواستن و مبارزه و موانع و شكست و پيروزي و شناخت و درك و در نهايت مرگ را مرور كنيم، در مي يابيم كه تا چه حد اين نمايش صحنه اي توانسته حس شفقت و ترس را در ما برانگيزد و سبب تزكيه ما از چنين عواطفي گردد. بدين صورت، نهايي ترين عنصر تراژدي نيز شكل مي گيرد و اين همان چيزي است كه از آن با عنوان نگاه ارسطووار به زندگي ياد مي شود.

 

* مليحه پژمان
« مهراوه شريفي نيا » متولد 29 فروردين سال 1360، فرزند محمدرضا شريفي نيا و آزيتا حاجيان است كه هر دو از اساتيد بازيگري اند.



او در كنار فعاليتهاي بازيگري اش موسيقي را هم دنبال كرده، تا حدي كه به خاطر علاقه اش به موسيقي كارگرداني سينما را رها كرده است.
در آخرين فصل سال گذشته، شاهد پخش سريال «ساعت شني» با بازي مهراوه بوديم كه البته در زمان خودش هيجان زيادي ايجاد كرد.
مهراوه شريفي نيا در اين سريال در نقش متفاوتي ظاهر شد. از او در مورد شخصيت «مهشيد» مي پرسم كه مي گويد: «خودم مهشيد را خيلي دوست داشتم و به عنوان دختري كه سعي مي كند با مشكلات مبارزه كند او را تحسين مي كنم.»
مي پرسم آيا شخصيتهاي «ساعت شني» در جامعه كنوني ما، ما به ازاي بيروني دارند كه مي گويد: «بله، طبقه محروم جامعه ما در كنار طبقه مرفه و ثروتمند زندگي مي كنند و مي توانيم مهشيدهاي زيادي را در جامعه ببينيم كه با مشكلات زيادي روبرو هستند و ما نبايد اين آدمها را فراموش كنيم.
شايد «ساعت شني» تلنگر خوبي براي شناخت اين افراد بود و اين كه اگر دچار حوادثي شده اند كه زندگي آنها را به اين شرايط نزديك كرده، كمك كنيم تا روزهاي بدتري را تجربه نكنند.»
مي پرسم فكر مي كردي كه اين سريال تا اين حد بازتاب داشته باشد و مورد توجه قرار بگيرد؟ «بله! چون موضوع «رحم جايگزين» آنقدرها هم شناخته شده نبود و مردم خيلي از اين قضيه اطلاعات نداشتند. البته در طي زمان پخش سريال با نظرات مخالف هم مواجه بوديم كه به خاطر برخي پافشاري ها در قسمتهاي نهم به بعد فضاي داستان كمي متفاوت شد. اما به عقيده من بايد واقعيتهاي جامعه را بدانيم.
«ساعت شني» كمي ذهن مردم را به سمت اين واقعيتها سوق داد. مهشيد يكي از آدمهاي قصه بود ولي قصه آن دختر فراري كه از حمايت خانواده محروم بود، قصه آن مادري كه مجبور بود فرزندش را در آسايشگاه معلولين رها كند و... همه اين مسائل در جامعه وجود دارند و ما از آنها غافليم. اما ساعت شني كمي چشمهايمان را باز كرد.»
اما مهراوه فرزند محمدرضا شريفي نيا و آزيتا حاجيان است كه هر دو از بازيگران صاحب نام سينماي ايران هستند. مي پرسم پدر و مادرش چقدر در موفقيت او تأثير داشتند كه مي گويد: «خيلي زياد !من از كودكي با هنر بازيگري بزرگ شدم و از پدر و مادرم درسهاي خوبي در اين زمينه گرفتم و هنوز هم از كمك آنها بهره مي گيرم.
من در كارهاي زيادي ظاهر شدم آن هم زماني كه در سنين كودكي بودم. مثل دزد عروسكها، امام علي(ع)، دختري به نام تندر و... و در اين سالهاي اخير هم در كارهايي مثل به من نگاه كن، كابوس و ساعت شني بازي كردم كه در تمام اين مدت تحت راهنمايي پدر و مادرم كارهايم را دنبال كردم و از اين بابت بسيار خدا را شكر مي كنم. من همه موفقيت هايم را مديون آنها هستم و اميدوارم كه بتوانم با موفقيتهاي ديگر جوابگوي زحمات آنها باشم.»

 

اومبرتو اكو نويسنده سرشناس ايتاليايي كه در حال حاضر در اسپانيا بسر مي برد، در يك كنفرانس مطبوعاتي به پرسشهاي خبرنگاران پاسخ داد.
به گزارش مهر به نقل از ال پائيس، اكو در اين نشست درباره مسائل مختلف اعم از زيبايي و زشتي، حقيقت، كشور ايتاليا و سياستمداران آن و نيز مطبوعات و كليسا صحبت كرد.
وي گفت: بحث بر سر اين مقوله كه چه چيز حقيقت است و چه چيز حقيقت نيست سه هزار سال قدمت دارد. حقيقيت امري دائمي و پا برجا و يك مسأله فلسفي است ولي زيبايي و زشتي مفاهيمي نسبي هستند. از نظر من پرداختن به زشتي و زيبايي در مكانها و دوره هاي مختلف شكلي متفاوت داشته است. مثلاً زيبايي در زمان يونانيان باستان و يا ايتالياي دوره رنسانس مفهوم مطلوب و معتبري داشته است. اما امروزه زيبايي قائم به ذاتي وجود ندارد بلكه زشتي و زيبايي در كنار هم بررسي مي شود.
اين نويسنده در بخش ديگري از سخنانش درباره زادگاهش ايتاليا گفت: ايتاليا كشوري مازوخيستي است چون هر چه در آنجا گفته مي شود، ارزش نداشته و قطعي به حساب نمي آيد اما خارج از ايتاليا كشوري باشكوه شمرده مي شود. سياستمداران ايتاليايي وقتي مي خواهند مسأله مهمي را بر زبان بياورند راه افراط در پيش مي گيرند و به تاثير حرفهاي خود چندان بها نمي دهند چون رسانه ها حافظه كوتاه مدتي دارند و بدترين فجايع را هم دو روز ديگر فراموش مي كنند.
اين سياستمداران وقتي پايشان را از ايتاليا بيرون مي گذارند حرفهاي عجيب و غريبي مي زنند و در مورد آينده اين كشور با خوشبيني صحبت مي كنند؛ درحالي كه اتفاقهايي كه در اين كشور رخ مي دهد بر خلاف اين تصورات است.

 

رئيس مركز سيما فيلم گفت: خبر توقف تصويربرداري مجموعه تلويزيوني «كارآگاه علوي» شايعه است و صحت ندارد.
«حسن اسلامي  مهر» در گفتگو با فارس گفت: كار تصويربرداري سري دوم مجموعه تلويزيوني «كارآگاه علوي» متوقف نشده و به شكل روتين و سابق خود پيگيري مي شود و هيچ مشكلي نيز در ساخت آن وجود ندارد.
مجموعه تلويزيوني «كارآگاه» كه سري دوم مجموعه تلويزيوني ديگري با همين نام است به كارگرداني «حسن هدايت» و تهيه كنندگي «حميد رضا يراقچيان» در 16 قسمت 50 دقيقه اي ساخته خواهد شد كه در آن 11 داستان روايت مي شود و بنابر برنامه ريزيهاي انجام شده كار تصويربرداري آن تا اواخر خرداد يا ارديبهشت سال آينده به پايان خواهد رسيد. در اين مجموعه تلويزيوني احمد نجفي بازيگر نقش كارآگاه است.

 

مسعود كيميايي گفت: مشغول بازنويسي «محاكمه در خيابان» هستم تا اين فيلمنوشت براي فيلمبرداري آماده شود و به نظرم اوائل



خرداد بهترين زمان براي كليد خوردن اين فيلم است.
اين كارگردان در گفتگو با فارس، در مورد تازه ترين فعاليت سينمايي خود گفت: هم اكنون در حال بازنويسي اين فيلمنوشت هستم تا به شكل مطلوب تري برسد.
«محاكمه در خيابان» بيست و هفتمين فيلم بلند سينمايي مسعود كيميايي بر اساس سيناپس «اصغر فرهادي» نوشته شده است. «كيميايي» در دهه 60 نيز در صدد ساخت فيلمي با همين نام بود.«محاكمه در خيابان» يك فيلم خياباني است كه داستان آن ظرف يك عصر مي گذرد.

 

«حبيب ايل بيگي» گفت: فراخوان بيست و دومين جشنواره بين المللي فيلم كودك و نوجوان به زودي اعلام مي شود.
مدير روابط عمومي بنياد سينمايي فارابي در گفتگو با فارس گفت: مقدمات كار براي جشنواره آماده شده و قوانين جشنواره نيز مشخص هستند و به زودي فراخوان اين جشنواره را منتشر خواهيم كرد.
وي تصريح كرد: بيست و دومين جشنواره بين المللي فيلمهاي كودكان و نوجوانان از اول تا پنجم تيرماه سال 87 در استان همدان برگزار مي شود و شوراي سياستگذاري جشنواره پس از برگزاري چند جلسه به اين نتيجه رسيد كه تيرماه بهترين زمان براي برگزاري جشنواره فيلم كودك است.

 

كارگردان «ما همه خوابيم» گفت: از روند كلي پيش توليد اين فيلم راضي هستم و تعدادي از جاهاي مورد نظر فيلم را در تهران پيدا كرده ام.
«بهرام بيضايي» در گفتگو با فارس در مورد جديدترين فيلم سينمايي خود گفت: اگر چه كار پيش توليد «ما همه خوابيم» به علت تعطيلات نوروزي، به صورتي كه پيش بيني كرده بوديم پيش نرفت، ولي از روند كلي كار رضايت دارم. بيضايي در مورد پيشرفت  فعلي پروژه خود گفت:  تعدادي از مكانهاي فيلم در تهران پيدا شده و ما هنوز به دنبال يافتن مكانهاي جديد و نيز عقد قرارداد با بازيگران فيلم هستيم.
بيضايي تصريح كرد: كماكان اميدوارم اوايل ارديبهشت فيلم «ما همه خوابيم» را كليد بزنم.

 

دومين دوره  جايزه  كتاب سال شعر جوان با يادبود قيصر امين پور برگزار مي شود.
محمد رضا عبدالملكيان - مديرعامل دفتر شعر جوان - در گفتگو با ايسنا، در اين باره عنوان كرد: به زودي فراخوان دومين دوره  جايزه  كتاب سال شعر جوان، يادبود قيصر امين پور، را اعلام مي كنيم و آثار شاعران جوان كه كتابشان براي نوبت اول در سالهاي 1385 و 1386 منتشر شده، مورد بررسي قرار مي گيرند و فقط امكان حضور شاعران جوان تا سقف سني 30 سال وجود دارد.

 

«اورهان پاموك» - نويسنده  ترك برنده  نوبل ادبيات - يكي از عوامل تأثيرگذار در افزايش حضور گردشگران سوئدي در تركيه بوده است.به گزارش ايسنا، پس از آن كه »اورهان پاموك» در سال 2006 موفق به كسب نوبل ادبيات شد، گردشگران سوئدي علاقه  بيشتري براي سفر به تركيه پيدا كرده اند.