«شكر خدا گودرزي» كارگردان، بازيگر، مدرس و منتقد تئاتر، متولد 1339 بروجرد است.




او مدرك كارشناسي ارشد بازيگري/ كارگرداني اش را از دانشگاه تربيت مدرس گرفته و علاوه بر تدريس در بيشتر دانشگاههاي كشور و داوري در بسياري از جشنواره هاي تئاتري، نمايشهايي چون «پرواز را به خاطر بسپار»، «تو ره هيزم»، «سرود پاي سروش، «كيست اين پنهان مرا»، «غول زنگي قلعه سنگباران» و «سوگمهر» و ... را نيز كارگرداني كرده است. گودرزي همچنين چند سالي است كه به عنوان يكي از مديران تئاتري، در سازمان فرهنگي هنري شهرداري تهران مشغول به فعاليت است. به بهانه هفته بزرگداشت تئاتر با وي گفتگويي انجام داده ايم.

* آيا مي توان تئاتر را به عنوان يك ضرورت مهم اجتماعي در جامعه نهادينه كرد؟ آيا نيازي به اين رويكرد فرهنگي در جامعه مشاهده مي شود؟
** مسلماً اين رويكرد، يك نياز ضروري در حوزه برنامه هاي هفتگي و اجتماعي محسوب مي شود. تئاتر براي تبديل شدن به يك فرايند تأثيرگذار اجتماعي، بايد به عنوان يك نياز ضروري در جامعه نهادينه شود. براي نهادينه شدن آن هم مسؤولان بايد چشم انداز بلند مدتي را در برنامه هاي مديريتي شان قرار دهند. يك چشم انداز 5 ساله يا 10 ساله كه از نقطه اي شروع شده و به نقطه اي معين و هدفمند برسد. دستاوردها و اهداف در اين دوره، بايد به همين دوره اختصاص داشته باشند. بنابراين مي توان گفت كه تئاترها پيش از هر چيز، يك برنامه ريزي مي خواهد كه بدون حضور متخصصين امر و مشورت گرفتن از آنها امكان پذير نيست. اين نكته هم يك امر مسلم بي چون و چراست كه برنامه ريزان تئاتر بايد تخصص تئاتري داشته باشند و ويژگي ها، قابليت ها، ضرورتها و نيازهاي تئاتري را بشناسند.




* به نظر شما چه امكانات و نيازهايي در اين برنامه ريزي بلند مدت بايد مورد توجه قرار گيرد؟
** مديراني كه به برنامه ريزي براي حركت طولاني مدت تئاتر مي پردازند بايد امكانات، ملزومات و ضرورتهاي اين عرصه را بشناسند. نهادينه كردن تئاتر در جامعه، با قرص و كپسول امكان پذير نيست و نمي توان نسخه فوري براي آن تجويز كرد. اين حوزه، مثل هر حوزه ديگري به برنامه ريزي نياز دارد و اين برنامه ريزي صبر، حوصله، بودجه، توانايي و آشنايي به مسايل فرهنگي مي خواهد. چنين امري مثل امور محسوس و مشهود نيست و به شكل نامحسوس، بطني و آرام- مثل يك رودخانه زير يخ - حركت مي كند. كار فرهنگي در نتيجه توجه و اهميت مديريتي مطمئناً به ثمر خواهد نشست و نتايج مثبت و مؤثري در پي خواهد داشت. متخصصين بايد نظر بدهند و براي هر بخش و گرايش؛ عروسكي، صحنه اي، كودك و نوجوان، آماتور، تجربي، حرفه اي و ... بطور جداگانه عمل كنند. حتي تقسيم بندي ها بايد در حوزه مديريتي هم صورت پذيرد؛ مديران تئاتري جدا، مديران دانشگاه جدا و ...
تمام اينها بايد طي برنامه ريزيهاي جداگانه اي مورد توجه قرار گيرند. با توجه به اين مباحث مي توان نتيجه گرفت كه تئاتر ما بيش از هر چيز نيازمند يك طرح جامع كاربردي با چشم اندازي چند ساله است.
* تئاترچه نقش و تأثيري مي توانددرسايرحوزه هاي فرهنگي و هنري داشته باشد؟آيا رشد اين هنرمي تواند باعث رونقگرفتن ساير هنرها مثل تلويزيون و سينما شود؟
** بله، تئاتر، مادر سينما و تلويزيون است. بنابراين ما اگر تئاتر خوبي نداشته باشيم، بازيگران، نويسندگان و عوامل خوبي در سينما و تلويزيون نخواهيم داشت. اگر تئاتر نتواند نيروها و عوامل سينما و تلويزيون را پرورش دهد و تأمين كند، ارتباط مهمترين و تأثيرگذارترين ابزارهاي فرهنگ ساز مرتبط با عامه مردم قطع مي شود.
* بنابراين بي توجهي به تئاتر بطور غيرمستقيم هم مي تواند در حوزه فرهنگي تأثير داشته باشد؟
** بله، تئاتر در هيچ جاي دنيا، فقط تئاتر نيست، بلكه به طور كاملاً محسوسي بر ساير هنرها و به ويژه سينما و تلويزيون -كه با اهميت ترين ابزارهاي فرهنگي هستند - نيز تأثير مي گذارد.
تئاتر قوي، سينما و تلويزيون را هم قوي تر مي كند و اين امر نيز به قوي شدن مهمترين هنرهاي فرهنگ ساز منجر مي شود. از سوي ديگر ساير هنرها نيز در يك جامعه سالم و استاندارد هنري بر تئاتر تأثير خواهند گذاشت.
* نقش سازمانها و نهادهاي غيرتئاتري را در رشد و حمايت از اين هنر مردمي چقدر مؤثر مي دانيد؟
** علاوه بر عوامل و راهكارهايي كه به آنها اشاره شد، نهادها و سازمانهاي غيرتئاتري نيز مي توانند در جامعه ما وارد عمل شده و با حمايت از تئاتر، تأثيرات زيادي بر رشد كيفي و اعتلاي فرهنگي اين هنر جذاب داشته باشند. سازمانهاي غيرتئاتري بخشي به عنوان بودجه فرهنگي دارند.
بخشي از اين بودجه و اعتبار فرهنگي مي تواند براي تئاتر و بسترسازي فرهنگي از طريق هنر تئاتر هزينه شود.
* چه انگيزه اي مي تواند سازمانهاي غيرتئاتري را براي هزينه كردن در اين حوزه ترغيب كند؟
** صرف هزينه براي تئاتر نه تنها تأثير كلي و اجتماعي دارد و به اعتلاي هنر تئاتر منجر مي شود، بلكه مي تواند بخشي از اهداف سازمانهاي حمايت كننده را نيز در بر بگيرد.
خريد بليت تئاتر و ترغيب كارمندان و كاركنان شاغل در اداره ها و سازمانها، ساده ترين كاري است كه نهادهاي غيرتئاتري مي توانند بواسطه آن در سرمايه گذاري فرهنگي سهيم باشند. حتي سازمانها مي توانند تأثيرهايي را انتخاب كنند كه با اهداف و برنامه هاي خودشان نيز مرتبط باشد.
در اين صورت جامعه به طور جدي تري با تئاتر مواجه خواهد شد؛ مطالبه خواهد كرد و تئاتر هم خود را در برآورده ساختن انتظارات جامعه موظف خواهد دانست.من معتقدم كه دخيل شدن سازمانها و ادارات غيردولتي مي تواند به يك راهكار مهم و اساسي در نهادينه سازي تئاتر در جامعه منجر شود و مطمئناً وارد شدن يك يا چند سازمان، سازمانهاي ديگر را نيز به انجام اين كار ترغيب مي كند و در مقطع زماني كمتري، تئاتر به عنوان يك نياز وارد برنامه ريزي و زندگي بخش وسيعي از جامعه مي شود.

* آي سان نوروزي

 

زهرا حبيبي

كارگردان: نصرا... قادري براساس نوشته اي از رونالد گرنز




بازيگران: محسن حسيني، مهرخ افضلي، محمود هندياني، وحيد جباري و ...
خلاصه داستان: «آناپومر»، دختر فقيري كه خودش را با زحمت زياد از طبقات فرودست جامعه آمريكايي به يكي از برجهاي دوقلوي نيويورك رسانده، حالا يك آسانسورچي است كه رؤياي حضور در طبقات بالاي برج را در سر مي پروراند. آنا در روز يازدهم سپتامبر و پيش از حادثه تروريستي انفجار اين برجها، رؤياهايش را از دست رفته مي بيند و ...
«كريستال تاور» به معناي برج شيشه اي، قصد دارد شكنندگي برجهاي استوار و نمادين دنياي آمريكايي را به نمايش بگذارد. برجهايي كه اگر چه با همه بزرگي شان نماد آرزوهاي بزرگ هزاران آمريكايي هستند اما به راحتي شكستن شيشه اي در هم مي ريزند و تمام رؤياهاي آرماني غرب را با خودشان مدفون مي كنند.
نمايش نصرا... قادري از آنجا آغاز مي شود كه مردگان مدفون در زير آوار كريستال تاور از خواب مرگ برمي خيزند و اين حادثه را از دريچه دنياي خودشان روايت مي كنند.
«كريستال تاور» در ظاهر حادثه تروريستي حمله هوايي به برجهاي دوقلوي نيويورك را بستر داستان قرار داده اما در واقع به طور نمادين قصد دارد به نظام سرمايه داري آمريكا طعنه بزند. آنچه به عنوان يك سند واقعي در مورد اين حادثه ترسيم شده نشان مي دهد كه برجهاي آمريكايي توسط گروهك تروريسي القاعده مورد حمله قرار گرفته اند اما اين واقعيت در نمايشنامه قادري از منظري ديگر مورد پرداخت قرار گرفته است.
نمايش نصرا... قادري بيش از آنكه به تفسير و توضيح حادثه يازده سپتامبر بپردازد نمونه اي از يك جامعه آمريكايي را تشريح كرده و نظام سرمايه داري را به عنوان ستون اين جامعه معرفي مي كند.
تجمل گرايي، قدرت طلبي، بيماريهاي جنسي و رواني، تعصبات شديد، ايده آليسم غربي، بي هويتي و سرگرداني، اجزاي جدايي ناپذير جامعه اي هستند كه در نمايش به آنها پرداخته مي شود. در واقع هر يك از اين ويژگيها و خصلتها را مي توان در شخصيتهاي مختلف نمايش مورد بررسي قرار داد و با توجه به آن به نتيجه اي كلي در مورد جامعه مورد نظر دست يافت.
در اين حوزه شايد شخصيت پردازي و انتخاب درست شخصيت هاي نمايشنامه و همچنين بازي مناسب بازيگران بيش از هر چيز به كمك كارگردان آمده باشد. بازيگران «كريستال تاور» به خوبي از پس ايفاي نقش هايشان برآمده اند و بازيهاي قابل قبولي را در اجراي نمايش ارائه مي دهند.
در حوزه ساختار اجرايي، نورپردازي و افكت هاي صوتي و تصويري از ديگر عناصري هستند كه اگر چه تأثير چشمگيري در اجراي نمايش ندارند، اما كمبودي را نيز از اين لحاظ در صحنه بر جاي نمي گذارند.
طراحي لباس شخصيتها متناسب با ويژگي ها و درونيات آنها انتخاب شده است؛ هر يك از طبقه پاييني هاي برج يا به اصطلاح قربانيان جامعه وسيله يا لباسي قرمز رنگ پوشيده اند كه در واقع رنگ لباسهايشان نشانه اي از احساس و عاطفه آنهاست كه باعث مي شود وجه تمايزي با طبقه بالايي هاي برج داشته باشند.
طراحي صحنه و آرايش دكور نمايش نيز اگر چه چشم نواز و نمادين و مدرن است و كاربرد قابل توجهي دارد و نيز در سازگاري با مفاهيم دروني نمايش قرار مي گيرد اما مي توانست بهتر از اين باشد. به عنوان مثال اگر از آينه، شيشه و فلز بيشتر از اين استفاده مي شد، صحنه و دكور نمايش نزديكي بيشتري با منطق و پيام اثر پيدا مي كرد.
اگر بخواهيم كلي تر به نمايش نگاه كنيم خواهيم ديد كه «كريستال تاور» با توجه به تمام زيبايي هاي بصري كه در خود دارد و همچنين با وجود بازي خوب و تسلط بازيگران بر نقش و توانايي آنها در جلب مخاطب، نتوانسته آنچنان كه بايد نمايش تأثيرگذار و تأمل برانگيزي باشد. شايد ريتم كند، نامأنوس و عجيب بودن رفتار وانگيزه هاي برخي از شخصيتها و همچنين برخي ميزانسن هاي تكراري و خسته كننده مهمترين دلايل اين مسأله بوده باشند.
اما در هر صورت بايد پذيرفت كه «كريستال تاور» به خوبي سقوط انسانهاي ساده دل پايين دستي را با ارائه دليل و مستندات و همچنين بازيچه قرداد نشان توسط طبقات بالا (نظام سرمايه داري غرب) كه در حقيقت پيام اصلي نمايش است در معرض انتقال به تماشاگر قرار داده است.
«كريستال تاور» تراژدي مدرني است كه با تم «قدرت طلبي» قصد به نمايش گذاشتن پوچي تمدن غرب را دارد و در اين راه انتخاب يك دختر ساده غربي و قرار دادنش در كنار يك صهيونيست خود باخته، شگردي مناسب و هوشمندانه محسوب مي شود.

 

دكتر چيستا يثربي
وضعيت چاپ و انتشار و همچنين ميزان رغبت خوانندگان به كتابهاي تئاتر به هيچ وجه مطلوب و مناسب نيست. ما در حال حاضر با



توجه به اينكه در چند سال اخير بعضي از انتشاراتي ها مثل نشر قطره، انتشارات تحربه و ... تأكيدشان را بر نشر كتابهاي تئاتري گذاشته اند، از لحاظ تئوري كمبود چنداني را احساس نمي كنيم؛ اما در زمينه چاپ نمايشنامه همچنان با كمبود مواجه هستيم.
ما از نمايشنامه هاي روز جهان خيلي عقب هستيم و هنوز بسياري از نمايشنامه نويسان معاصر دنيا را نمي شناسيم. البته ممكن است در زمينه هاي نشر آثار نويسندگان فرانسوي، كارهايي انجام شده باشد، اما نمايشنامه نويسان انگليسي و آمريكايي كمتري وارد عرصه كتابهاي نمايشي ما شده اند.
نكته مهم ديگر آنكه تنها مخاطبان كتابهاي تئاتر در كشور ما هنوز خود دانشجويان رشته تئاتر و اندك علاقه مندان تئاتر هستند. حتي اين مقوله را به طور مشخص مي توان تنها به دانشجويان محدود كرد؛ چون علاقه مندان تئاتر كه خريدار كتابهاي تئاتري نيستند!
در واقع اين دانشجويان هستند كه اگر مجبور باشند كتاب مي خرند و از سوي ديگر فقط دو، سه ناشر وجود دارند كه در اين حوزه سرمايه گذاري مي كنند و مثلاً انتشارات نمايش كه انتظار بيشتري از آن مي رود، در اين زمينه به حد مطلوب فعال نيست و دست به عصا به آهستگي پيش مي رود.
انتشارات نمايش دست كم مي تواند نمايشنامه هاي موفق سال را چاپ كند. واقعيت اين است كه نمايشنامه نويسان نبايد براي چاپ آثارشان دست به دامن ناشران خصوصي شوند و با درصدهاي بسيار پايين و توهين آميز به انتشار نمايشنامه هايشان تن در دهند.
من وضعيت كتابهاي تئاتر را در جامعه اسفبار مي بينم. همين الان تمام كتابهايي كه در خانه من مانده نمايشنامه هايم است. عدم استقبال از نمايشنامه فقط مختص به من و ديگري نيست، خيلي از نمايشنامه هاي ديگران كه مطرح بوده و برگزيده شده اند هم چنين وضعيتي دارند. «هتل عروس»، «زنان مهتابي، مردان آفتابي»، «محاله كه فكر كني اين طوري هم ممكنه» و ... همه برگشت خورده و در خانه ام مانده اند. واقعيت اين است كه در كشور ما مردم كتابهاي تئاتري را نمي خرند.
تمام كتابهايي كه در نمايشگاه فروش كتابهاي تئاتري عرضه مي شوند برگشت مي خورند و معلوم است كه كسي تمايل به خريد اين كتابها ندارد. دانشجوها هم اگر پولي براي كتاب خرج كنند مطمئنا به اجبار و براي منابع درسي و آن هم معمولاً مختص كتابهاي تئوري است.
بنابراين مشكل چاپ و نشر كتاب در كشور يك مسأله دو طرفه است. چاپ كتاب و خريد آن ! ناشران، كتاب تئاتر چاپ نمي كنند و تمايلي به سرمايه گذاري در اين حوزه ندارند؛ چون كتابهايشان خريداري نخواهند داشت.
من معتقدم كه خواننده و مخاطب را بايد در فرصت مناسب آن شكار كرد؛ مسلماً زماني كه نمايش يا جشنواره اي در تئاتر شهر يا فرهنگسرايي اجرا مي شود، عرضه و فروش كتابهاي تئاتر با استقبال بيشتر رو به رو خواهد شد.
اما ببينيد كه مثلاً در همين جشنواره تئاتر فجر چقدر به مسأله برپايي نمايشگاه تخصصي كتاب يا كاري شبيه به اين توجه شده است؟!
البته از سوي ديگر نمي توان منكر آن بود كه مخاطب نمايشنامه هاي مكتوب در همه جاي دنيا كم است. هيچ نمايشنامه اي در دنيا با شمارگان بالاي 2000 نسخه چاپ نمي شود. بنابراين از منظري ديگر تمام مشكل را نمي توان متوجه ناشر و خريدار دانست.
مسأله مهم و اساسي در حوزه نشر و عرضه كتابهاي تئاتر اين است كه نقش بخش دولتي بايد در اين زمينه پر رنگ تر شود. ناشر دولتي بايد از اين كار حمايت كند.
نشر كتاب تئاتر بايد با يارانه دولتي رونق بگيرد؛ مثل خود تئاتر كه از سوي دولت حمايت مي شود. به عنوان مثال اگر ادارهارشادخودش را ملزم مي كرد كه حتي 300 يا 400 جلد از كتابهاي تئاتري را از مؤلفان بخرد، خيلي از ناشران به انتشار نمايشنامه ها رغبت پيدا مي كردند و نمايشنامه هاي بيشتري چاپ مي شد. اما در حال حاضر مدتهاست كه دولت نمايشنامه را از بودجه خريدش حذف كرده، دست كم خود من چند سالي است كه با اين مسأله برخورد نكرده ام. بخش دولتي آنقدر كه رمان و شعر و تاريخ مي خرد، تمايلي براي خريد نمايشنامه ندارد.
به طوري كلي مشكل كتابهاي تئاتر در كشور ما بيشتر از آنكه به ناشر و خواننده مربوط باشد، به سياستهاي بخش دولتي ربط دارد. اگر حمايت دولتي پشت اين قضيه نباشد چه اجراي تئاتر و چه چاپ نمايشنامه مكتوب به زودي به بن بست بزرگي خواهد رسيد.

 

داور كنگره شعر دفاع مقدس گفت:  توسعه  گستره  شعر دفاع مقدس باعث فراملي شدن و افزايش ظرفيت ترجمه پذيري آن شده و اين شعر مخاطبان خود را در آن سوي مرزها خواهد يافت.بهروز سپيدنامه در گفتگو با ايسنا در ايلام، عنوان كرد:  اگر شعر دفاع مقدس را به جنگ ايران و عراق مختص كنيم، جغرافياي آن را محدود كرده ايم؛ در حالي كه دفاع ما جنگ بين حق و باطل بود و ظلم، جناح حق و جنگ بين حق و باطل هميشه وجود دارد.سپيدنامه درباره  فلسفه  ايجاد كنگره شعر دفاع مقدس، گفت: هر پديده اي كه در فرهنگ يك جامعه ريشه دارد، خطراتي آن را تهديد مي كند كه مهمترين آنها، خطر فراموشي است.
داور كنگره  شعر دفاع مقدس روايتي را كه نسل جديد از شعر دفاع مقدس دارد، با روايت نسل قديم متفاوت دانست و اظهار كرد: به نسل شاعران جوان اميد بيش تري است.

 

شيركو بي كس - شاعر كرد - با انتقاد از نويسندگان و شاعران همزبانش از جمله ياشار كمال و يلماز گوناي كه به زباني غير از زبان مادري شان مي نويسند، گفت: اين نويسندگان را بايد در زمره نويسندگان بيگانه قلمداد كرد چرا كه نويسنده به زبان نوشتاري اش تعلق دارد.
به گزارش مهر به نقل از تركيش نيوز، اين شاعر كه هفته جاري به دعوت مؤسسه تاريخ و علوم اجتماعي در سومين جشنواره بين المللي شعر استانبول حضور يافت، در يك سخنراني گفت: در دوران جنگ و بمباران كه از همه جا گلوله و بمب مي باريد من با اشعارم با صدام مي جنگيدم.
وي كه در مقطعي كوتاه و سه ماهه وزير فرهنگ دولت منطقه كردستان عراق نيز بوده است، افزود: وقتي من وزير بودم جنگ بود. من پشت ميز مي نشستم بعد مقامات دولتي مدام به ديدار من مي آمدند و مي ديدند كه هميشه مشغول نوشتن شعر و خواندن كتاب هستم، به همين خاطر مرا بركنار كردند. به نظر من صندلي و كرسي شعر خيلي فراتر از سياست است.

 

گروه هنر- نوروزي : عزيزا... حاجي مشهدي،  مدير مدرسه كارگاه فيلمنامه نويسي حوزه هنري از انتشار فيلمنامه توليدات سازمان توسعه سينمايي سوره توسط انتشارات سوره مهر خبر داد.
حاجي مشهدي با اعلام اين خبر افزود : بنا داريم فيلمنامه توليدات سينمايي حوزه هنري را به فاصله كمي بعد از توليد چاپ و منتشر كنيم كه براي آغاز، فيلمنامه «خيلي دور خيلي نزديك» ساخته رضا ميركريمي و «هيچكس سرباز به دنيا نمي آيد» از مرحوم رسول ملاقلي پور به زودي در دسترس مخاطبان قرار خواهند گرفت.
اين منتقد و مدرس سينما همچنين با اظهار اينكه هر ماه نزديك به 60 عنوان فيلمنامه در حوزه هنري بررسي مي شود، گفت: حوزه هنري از سويي با محدوديت توليد فيلم مواجه است اما از سوي ديگر گنجينه اي عظيم از فيلمنامه در اختيار دارد كه مي تواند آنها را با سازمانها، دفاتر سينمايي و تلويزيون مبادله كند.
گفتني  است؛ مدرسه كارگاهي فيلمنامه نويسي حوزه هنري از بدو تأسيس در سال 1372، همزمان به آرشيو فيلمنامه ها نيز پرداخته كه حاصل آن ايجاد بانكي مشتمل بر هفت هزار عنوان فيلمنامه مستند، داستاني و انيميشن كوتاه و بلند است.

 

شصت وپنجمين دوره جشنواره فيلم «ونيز» با نمايش فيلم «پس از خواندن بسوزان» جديدترين كار سينمايي «برادران كوئن» گشايش مي يابد.
به گزارش ايسنا، فستيوال «ونيز» 2008 از 27 آگوست تا 6 سپتامبر (اوايل شهريور ماه ) در كشور ايتاليا ميزبان جمعي از مطرح ترين سينماگران جهان خواهد بود.بنا به اعلام اسكرين ديلي؛ ليست كامل فيلمهاي جشنواره «ونيز» توسط ماركومولر (مدير فستيوال) در كنفرانس خبري كه اواخر ژوئيه (اوايل مرداد) در رم برگزار خواهد شد، اعلام مي شود.

 

گروه هنر- نمايشگاه «چشم درون» چهار روز تمديد شد.




حسن نوفرستي - مدير روابط عمومي موزه  هنرهاي معاصر تهران - خبر داد كه نمايشگاه عكسهاي چشم درون تا آغاز هفته  آينده در موزه  هنرهاي معاصر مي ماند و پس از آن از هجدهم ارديبهشت ماه  جاري گالري هاي موزه با برپايي نمايشگاه يكي ديگر از پيشگامان هنر معاصر ايران، آثار نقاشي «ايران درودي» را ميزباني مي كند.چراغ نمايشگاه «چشم درون» از 30 بهمن 86 در شش بخش روشن شده بود.

 

در حالي كه حدود 8 ماه از ترخيص مصطفي كرمي از بيمارستان مي گذرد، او با روحيه اي در هم شكسته و در تنهايي به دنبال درمان خويش است.
اين سينماگر جوان در گفتگو با فارس در مورد وضعيت فعلي خود گفت: پس از مرخص شدن از بيمارستان، تنها اتفاقي كه افتاد اين بود كه حوزه هنري به قول خود در مورد اشتغال من عمل كرد و شغلي براي من در نظر گرفت اما به دليل اينكه هنوز پروتز ندارم عملاً توانايي انجام كار مفيد از من سلب شده و خانه نشين شده ام.

 

نامزدهاي نهايي و برندگان لوح دومين دوره جايزه ادبي «روزي روزگاري» مشخص شد.
به گزارش فارس، نامزدهاي نهايي و برندگان لوح دومين دوره جايزه ادبي «روزي روزگاري» در بخشهاي داستان غير ايراني و داستان ايراني مشخص شد و در بخش رمان ايراني به دليل به حدنصاب نرسيدن آثار، جايزه اي اهدا نخواهد شد.بر اين اساس برندگان لوح و نامزدهاي نهايي تنديس اثر داستاني غير ايراني (به ترتيب حروف الفباي نام اثر) عبارتند از:
1) اپراي شناور، نوشته جان بارت، ترجمه سهيل سمي، نشر ققنوس
2) بائودولينو، نوشته امبرتواكو، ترجمه رضا عليزاده، نشر روزنه
3) دم را درياب، نوشته سال بلو، ترجمه بابك تبرايي، نشر چشمه
همچنين برندگان لوح و نامزدهاي نهايي تنديس مجموعه داستان ايراني (به ترتيب حروف الفباي نام كتاب) به شرح زير هستند:
1) آن گوشه دنج سمت چپ، نوشته مهدي ربي، نشر چشمه
2) گوساله سرگردان، نوشته مجيد قيصري، نشر افق
3) مردي كه گورش گم شد، نوشته حافظ خياوي، نشر چشمه
روزي روزگاري امسال در رشته رمان ايراني هيچ برگزيده اي نخواهد داشت. در بخش تقدير از جمال ميرصادقي «به خاطر نقش توأمان و ماندگارش در آفرينش داستاني و يك عمر تلاش در تدريس اصول داستان نويسي و سهم انكارناپذيرش در تربيت نسلي از داستان نويسان امروز» و از بهرام بيضايي در رشته ادبيات نمايشي به خاطر «پنجاه سال آفرينش خلاقانه و پيوسته، فارغ از كميت غرورانگيز ساليان كار و شمار شگفتي انگيز آثار» تجليل و تقدير خواهد شد.

 

يك نسخه   امضاشده از اولين ويرايش رمان «اما» - اثر معروف نويسنده  انگليسي «جين آستين» - به قيمت احتمالي يكصدهزر دلار به فروش خواهد رفت.به گزارش ايسنا،  اين نسخه  سه جلدي از رمان «اما» از طرف «جين آستن» به دوستش، «آن شارپ»، هديه شده بود، كه قرار است روز 24 ژوئن در حراجي «بونهامس» لندن به فروش رود. مقامهاي حراجي اعلام كرده اند، اين اثر مشهور به قيمت تقريبي يكصدهزار دلار فروخته خواهد شد.

 

جشنواره بين المللي تئاتر خياباني آبان ماه سال جاري در يكي از استانها برگزار مي شود.
شهرام كرمي مدير دفتر نمايشهاي خياباني مركز هنرهاي نمايشي به ايسنا، گفت: با تصويب برنامه هاي سال جديد دفتر، از سوي مدير اداره كل هنرهاي نمايشي قرارشد تا در ادامه برگزاري جشنواره تئاتر خياباني مريوان، امسال جشنواره تئاتر خياباني را با حضور 30 نمايش از استانها و دو نمايش بين المللي برگزار كنيم.
او با اشاره به استان ميزبان براي برپايي اين جشنواره خاطرنشان كرد: با چند استان مذاكره داشته ايم و اميدواريم تا هفته  آينده در كنار اعلام استان ميزبان، دبير جشنواره نيز اعلام شود.

 

«هري پاتر» در كنار آثار كلاسيك «چارلز ديكنز» و «ويليام شكسپير»، در مدرسه هاي انگلستان تدريس خواهد شد.
به گزارش ايسنا، كتاب «هري  پاتر و سنگ جادو»، اولين رمان «جي.كي.رولينگ» و از پرفروش ترين كتابهاي تاريخ ادبيات، از سوي انجمن AQA انگليس كه نيمي از سؤالهاي امتحاني مدرسه هاي اين كشور را طراحي مي كند، در برنامه  درسي زبان  انگليسي سطح A قرار خواهد گرفت.