روزنامه قدس - روزنامه صبح ایران

	تبليغات	X

جستجو

	Date : 2010-05-16
آرشیو \| آرشیو PDF \| آرشیو نیازمندیها \| ارتباط با ما \| درباره ما	یک شنبه 26اردیبهشت ماه 1389

[ هنر ]

* حداد عادل در همايش دو روزه «فردوسي و زبان فارسي» در مشهد:
«شاهنامه» ميراثي براي همه فارسي زبانان جهان است

* گفتگو با علي عطشاني کارگردان فيلم سينمايي «دموکراسي تو روز روشن» ؛
تلاش کرديم تا به استانداردهاي جهاني برسيم

* رحيم مشايي در مراسم ثبت هنر نقالي و شاهنامه خواني:
سياستمداران ما مي توانند از «شاهنامه» در مجامع بين المللي استفاده کنند

* علي کسمايي در بيمارستان

* «گرداب» در سينما 4 ؛ ميان عشق و نفرت

* نوشته بر باد ؛ اعتراف مي کنم!

* اخبار کوتاه

حداد عادل در همايش دو روزه «فردوسي و زبان فارسي» در مشهد: «شاهنامه» ميراثي براي همه فارسي زبانان جهان است
گروه هنر- زهرا دلپذير: آغاز هفته جاري مصادف با ياد روز بزرگ مردي بود که زبان فارسي زنده به شاهکار جاويدان اوست. به همين بهانه، شاهنامه پژوهان از سراسر کشور در دانشگاه فردوسي مشهد گرد هم آمده بودند تا در همايشي دو روزه با عنوان «فردوسي و زبان فارسي» ياد و نام اين شاعر حماسه سرا را گرامي دارند.حضور دکتر حسيني وزير فرهنگ و ارشاد اسلامي، دکتر حداد عادل، رئيس فرهنگستان زبان و ادب فارسي و ديگر اعضاي فرهنگستان لطف خاصي به مراسم بخشيده بود. فردوسي و پايندگي زبان فارسي نخستين روز همايش بعد از ظهر جمعه با تلاوت آياتي از قرآن مجيد آغاز شد. سپس سيد جواد جعفري، مديرکل فرهنگ و ارشاد اسلامي خراسان رضوي و دبير انجمن آثار و مفاخر فرهنگي استان براي خير مقدم به جايگاه آمد. وي بزرگداشت مفاخر را از محورهاي اساسي سياستگذاري هاي کلان فرهنگي استان دانست و گفت: با تصويب شوراي فرهنگ عمومي استان و پشتيباني شوراي فرهنگ عمومي کشور، 25 ارديبهشت ماه هر سال در تقويم فرهنگي کشور به عنوان روز بزرگداشت حکيم ابوالقاسم فردوسي رقم خورده است.در ادامه دکتر محمد جعفر ياحقي، دبير همايش با بيان اينکه زبان فارسي و فردوسي پيوند ويژه اي با هم دارند گفت: هر جا سخن از فردوسي است بلافاصله نام زبان فارسي به ميان مي آيد و هر جا سخن از پايندگي زبان فارسي است نقش فردوسي در درجه نخست است بنابراين محور همايش امسال ارتباط ميان فردوسي و زبان فارسي است که سعي شده در اين نامگذاري، قلمرو فرهنگي زبان فارسي مورد توجه قرار گيرد.وي يکي از ويژگيهاي مثبت اين همايش را حضور دکتر حداد عادل به همراه اعضاي فرهنگستان زبان و ادب فارسي دانست و گفت: اين نخستين بار است که همه اعضاي فرهنگستان در خارج از استان حضور يافته اند، زيرا اين همايش براي پاسداشت زبان فارسي است.وي افزود: موضوع اين همايش از سال گذشته در دستور کار قطب علمي فردوسي شناسي و فرهنگسراي فردوسي مشهد قرار گرفت و با همکاري اداره فرهنگ و ارشاد اسلامي برگزار شد.ياحقي خاطر نشان کرد: از مجموع 114 مقاله ارايه شده به همايش، چکيده 93 مقاله در خلاصه مقالات همايش به چاپ رسيد که 14 مقاله براي حاضران ارائه خواهد شد. دکتر صلاحي استاندار خراسان رضوي نيز با اشاره به هزارمين سال سرايش شاهنامه اظهار اميدواري کرد در هزارمين سال سرايش شاهنامه بتوان از ظرفيتهاي استان و اعتبارات فرهنگي در جهت معرفي بزرگان و آشنايي نسل جوان با زبان فارسي و فرهنگ ايران بهره گرفت. ميراث فردوسي در ادامه، دکتر حداد عادل، رئيس فرهنگستان زبان و ادب فارسي و رئيس کميسيون فرهنگي مجلس گفت: امروز روز ملي حکيم ابوالقاسم فردوسي است و ما در کنار زادگاه او در توس،در سالي که از سوي يونسکو به اعتبار هزارمين سال سرايش شاهنامه، سال فردوسي ناميده شده است گرد هم آمده ايم تا به پيشگاه حکيم توس اداي احترام کنيم.وي افزود: شاهنامه ميراثي است که فردوسي براي همه فرزندان ايران زمين و براي همه فارسي زبانان جهان به يادگار نهاده است، بنابراين بايد اين ميراث را ارج نهاده و قدر آن را بدانيم.وي درباره دلايل ارزشمندي اين ميراث گفت: شاهنامه سند هويت، نشانگر پيشينه و ريشه ملت ايران و معرف تاريخ کهن و حماسه ملي ماست و در ايجاد روح ملي در ميان ايرانيان سهم به سزايي دارد. وي افزود: اين اثر عرق و غيرت ملي، وطن دوستي، وطن خواهي ودفاع از ايران را به ما مي آموزد و تعلق خاطر و حافظه مشترک تمام ايرانيان است.رئيس فرهنگستان زبان و ادب فارسي ادامه داد: يکي از مهمترين دلايل ارزشمندي اين ميراث، ارتباطي است که بين اين اثر و غناي زبان فارسي وجود دارد، چرا که شاهنامه گنجينه اي عظيم از لغات، عبارات، اسلوبها و الگوهاي بياني است و به همين جهت زبان او تا امروز زنده و پويا مانده و شعر پخته و استوارش پس از هزار سال شيرين و شنيدني است.وي با اشاره به اينکه شاهنامه مشحون از معاني و مفاهيم قرآني و اسلامي است و حتي انديشه هاي کلامي در آن کم نيست گفت: فردوسي آموزگار اخلاق، راستي، درستي، پاکي، پاکدامني، شجاعت، عدالت و خداپرستي است.وي افزود: فردوسي شاعري است که نزد خواص محترم و ارجمند است، بزرگان ادب فارسي او را حکيم ناميده و بر تربت پاک او درود و رحمت فرستاده اند و در عين حال عامه مردم نيز در طول تاريخ دوستدار او بوده و از شنيدن اشعارش لذت برده اند. صدر حماسه سرايان جهان در ادامه دکتر حسيني، وزير فرهنگ و ارشاد اسلامي گفت: دهقان زاده اي در قريه پاژ از ناحيت تابران طوس، لشکر زبان آوران، داستان سرايان و رزم نامه نگاران همه اعصار را درهم شکست و بر صدر حماسه سرايان جهان نشست.وي افزود: «خواري» و «ذلت» واژه بيگانه اي در دهان قهرمانان شاهنامه است و عزت عارض از شعر فردوسي، سلطان غزنوي را به تسليم واداشت و خجلت نصيب شد.وي با اشاره به اينکه شاهنامه فردوسي دريايي است که هرکس به قدر همت خود از آن بهره مي برد، اظهار اميدواري کرد که متوليان فرهنگي کشور، اين حماسه سراي بزرگ را سرمنشأ کارهاي بزرگ قرار دهند و شاهنامه او را بيش از پيش ارج نهند.در ادامه دکتر محمدعلي اسلامي ندوشن نيز با موضوع «فردوسي و خيام» به سخنراني پرداخت. وي درباره ارتباط اين دو شاعر بزرگ ادب فارسي گفت: اگر شاهنامه نبود، خيام را به اين صورت نمي داشتيم زيرا رگه هاي انديشه اصيل خيام را در شاهنامه مي توان مشاهده کرد. دومين روز همايش در دومين روز همايش نيز شاهنامه پژوهان در دانشگاه فردوسي مشهد به ارائه مقالات خود پرداختند. دکتر مهدي تدين نخستين سخنران همايش بود که با مقاله اي با عنوان فردوسي و فارسي دري به ايراد سخنراني پرداخت.در ادامه همايش دکتر علي رواقي، دکتر فرهاد وداد ، دکتر ابراهيم قيصري ، دکتر چنگيزمولايي ، دکتر فرامرز آدينه کلات ، دکتر فرزاد قائمي و دکتر تيمور مالمير به سخنراني پرداختند.گفتني است، در پايان همايش، ميزگردي با عنوان «شاهنامه بنيان زبان فارسي» با حضور دکتر حداد عادل، دکتر محمدتقي راشد محصل، دکتر علي اشرف صادقي، دکتر محمد جعفر ياحقي و دکتر علي رواقي برگزار شد.

گفتگو با علي عطشاني کارگردان فيلم سينمايي «دموکراسي تو روز روشن» ؛ تلاش کرديم تا به استانداردهاي جهاني برسيم
احمد محمد اسماعيلي علي عطشاني فيلمساز جوان و مستعد سينما در فيلم «دموکراسي تو روز روشن» به سراغ موضوعاتي حساس در حيطه مسائل اقتصادي و سالهاي جنگ و آدمهايش مي رود. اين فيلم، اثري است که از زاويه ديد طنز، به زندگي يک جانباز جنگ و دوران پس از شهادت او مي پردازد. ئ فيلم « دموکراسي تو روز روشن» چگونه شکل گرفت؟ حاج آقاي زم، فيلم قبلي من (پوست موز) را ديده بودند و با مضمون آن که در ارتباط با مرگ بود، ارتباط خوبي برقرار کردند، بعد از برگزاري جلسه اي، از من سؤال کردند. آيا فيلمنامه اي براي ساخت با اين مضمون آماده کار دارم و من در پاسخ، به فيلمنامه مسعود احمديان با عنوان « دموکراسي تو روز روشن» اشاره کردم و پس از انجام مذاکرات اوليه، توافق براي ساخت فيلم صورت گرفت. ئ يکي از ويژگيهاي « دموکراسي تو روز روشن» استفاده از جلوه هاي ويژه رايانه اي است. در اين باره بگوييد. در فيلم قبلي ام «پوست موز» تجربه استفاده از جلوه هاي ويژه را داشتم و صحنه تصادفي را در اين فيلم به صورت اسپيشال افکت استفاده کرديم و با وجود هزينه هاي زيادي که داشت، به خوبي در ساختار فيلم جا افتاد. در « دموکراسي تو روز روشن» به ساختار فانتزي فيلم توجه داشتيم تا بتوانيم يک سري از شوخي ها و پرداختن به موضوعات مهم را در اين قالب ارائه کنيم، بنابراين استفاده از جلوه هاي ويژه در فيلم اجتناب ناپذير بود. مجيد يوسف زاده سالها در اين عرصه فعاليت مي کند، با ايشان تماس گرفتم و پس از صحبتهاي مقدماتي، قرار شد در تمام سکانسهايش که در آن مسائل تروکاژي حتي در حد يک نور ساده وجود داشت، ايشان از جلوه هاي ويژه استفاده کنند. يوسف زاده به طرز دقيقي از صحنه هاي مورد نظرش عکس تهيه مي کرد و در هنگام خاتمه فيلمبرداري هر سکانس، ايشان اتود اوليه جلوه هاي ويژه به کار رفته در سکانس را نشان مي داد تا اگر احياناً پلان و يا شاتي کم دارد، آن را فيلمبرداري کنيم. مسأله مهمي که هميشه گريبانگير سينماي ايران است، عجله و شتابي است که براي آماده کردن فيلمها و رساندن آنها به جشنواره فيلم فجر وجود دارد. ما براي به پايان رسانيدن جلوه هاي ويژه فيلم، فرصت کمي داشتيم. اصول اوليه استفاده و به کارگيري از جلوه هاي ويژه، تمام شدن اديت فيلم است و بر اساس پلانهايي که در اديت وجود دارد، جلوه هاي ويژه مورد استفاده قرار مي گيرد. در فرصتي اندک که در اختيار داشتيم، سعي کرديم کار را به جشنواره برسانيم.مسأله مهم ديگر، پردازش نهايي جلوه هاي ويژه فيلم است که در مرحله پاياني آماده سازي فيلم صورت مي گيرد و براي سريع شدن ريتم آماده سازي جلوه هاي ويژه فيلم، يک تيم کامل با هفت سيستم ابر رايانه با مسؤول جلوه هاي ويژه فيلم همکاري کردند تا فيلم به موقع براي جشنواره آماده شود. ئ و جلوه هاي ويژه فيلم به طور کامل مورد رضايت شما بود؟ نه، من و نه طراح جلوه هاي ويژه فيلم، به طور کامل از جلوه هاي ويژه فيلم راضي نيستيم، اما چاره اي نبود و بايد فيلم را به جشنواره مي رسانديم. اگر زمان بيشتري در اختيار داشتيم، کار بهتري در اين زمينه انجام مي شد. ئ عنوان بندي (تيتراژ) فيلم هم رويکرد متفاوتي در حيطه جلوه هاي ويژه رايانه اي دارد. * بله، ساخت تيتراژ فيلم خيلي زمان بر بود. يوسف زاده براي ساخت تيتراژ فيلم، يک اتود آزمايشي از کار در اختيارم قرار داد. البته، بايد بگويم با تيتراژهاي انيميشني مخالفم و پس از ديدن اتود ايشان، شرايط کار را توضيح دادم و طراحي و اجراي تيتراژ بسيار به دشواري پيش رفت. ئاز نظر شما، جلوه هاي ويژه فيلم چقدر به استانداردهاي جهاني نزديک است؟ به طور يقين « دموکراسي تو روز روشن» نه تنها چيزي از جلوه هاي ويژه روز دنيا کم ندارد، بلکه کاري استاندارد و حرفه اي محسوب مي شود و تمام امکانات نرم افزاري فيلم مدرن و به روز است. ئ موضوع فيلم (بحث دنياي پس از مرگ و زندگي سرداران جنگ) موضوعي حساس است که خط قرمزهاي زيادي در اين عرصه وجود دارد. چقدر در هنگام ساخت فيلم به اين مسائل توجه داشتيد؟ حرف اصلي « دموکراسي تو روز روشن» ارزش گذاري به سرداران جنگي است که خالصانه در آن سالها در جبهه ها حضور داشته اند و در ادامه هم در سالهاي صلح بدون هيچ چشم داشت مالي به خدمت مشغول بوده اند. با شروع روند به بازنويسي نهايي فيلمنامه، به مقوله مرگ و جهان پس از آن (که براي ما جنبه اعتقادي دارد) با دقت و وسواس نگاه کرديم و چون فيلمنامه فضايي طنز داشت، بر لبه باريکي حرکت مي کرديم که کوچکترين لغزشي باعث سقوط مي شد. بنابراين، حضور يک کارشناس براي تذکر خط قرمزها در هنگام بازنويسي فيلمنامه الزامي به نظر مي رسيد که در اين زمينه حضور حجة الاسلام زم تهيه کننده فيلم بسيار تعيين کننده بود. ايشان با توجه به اشرافي که به مسائل ديني دارند، به عنوان مشاور مذهبي فيلم حضور مؤثري داشتند و مواردي را که بايد در فيلمنامه تصحيح مي کرديم، با دقت گوشزد مي کردند. با توضيحات حاج آقا زم، تمام شبهات ديني و اعتقادي در کار از ميان رفت. ئ با توجه به ساختار فيلم، به نمايش فيلم در خارج از کشور هم فکر کرده ايد؟ **نه، اين مسأله را مدنظر نداشتيم که « دموکراسي تو روز روشن» فيلم قابل نمايشي در جهان باشد، اما معتقدم با توجه به ساختار و امکاناتي که در اختيار ما براي توليد فيلم وجود داشت، فيلم در صورت نمايش خارج از کشور هم مي تواند موفق عمل کند.

رحيم مشايي در مراسم ثبت هنر نقالي و شاهنامه خواني: سياستمداران ما مي توانند از «شاهنامه» در مجامع بين المللي استفاده کنند
گروه هنر- همزمان با بزرگداشت روز فردوسي هنر نقالي و شاهنامه خواني در فهرست ميراث معنوي کشور به ثبت رسيد. مراسم ثبت ملي هنر نقالي در فهرست ميراث معنوي ايران روز گذشته با حضور مسؤول دفتر رئيس جمهور و رئيس سازمان ميراث فرهنگي، صنايع دستي و گردشگري در مشهد برگزار شد. اسفنديار رحيم مشايي پس از ثبت اين روز در فهرست ميراث معنوي کشور، با بيان اينکه شاهنامه شاهکار زبان و ادبيات فارسي است، گفت: بدون داشتن اشراف تاريخي، جغرافيايي، فرهنگي، اخلاقي، هنري، سياسي و امنيتي نمي توان فضيلتهاي شاهنامه را دريافت کرد.وي افزود: شاهنامه محصولي در مقياس توس، خراسان، ايران و حتي در مقياس جهان نيست، بلکه فراتر از همه اينهاست؛ چون جهان را نمي توان در يک برهه از زمان مورد توجه قرار داد. شاهنامه اثري است که از قيد زمان هم آزاد است و هر اثري که محدود به زمان و مکان نباشد، جنبه و موضوعيت شاهکار بودنش هم به همان نسبت بالاتر و عظيم تر خواهد بود و براي همين شاهنامه شاهکار زبان و ادبيات فارسي لقب گرفته است. وي با بيان اينکه گذشت زمان نتوانسته است تازگي مفاهيم شاهنامه را از اين اثر فردوسي بگيرد، عنوان کرد: امروز هم جامعه مي تواند دريافتهاي نويي از شاهنامه داشته باشد. سياستمداران ما مي توانند از شاهنامه براي بيان ديدگاه هايشان در مجامع بين المللي استفاده کنند.مسؤول دفتر رئيس جمهور با اشاره به هنر نقالي گفت: نقالي هم يکي از ظرفيتهاي شاهنامه است؛ زيرا دل و احساس را مي سوزاند و بر روح و جان ما زخم مي گذارد تا بيدار بمانيم و به خواب نرويم.مشايي با تأکيد بر رواج هنر نقالي در جامعه افزود: بايد در کنار تدريس زبان و ادبيات فارسي هنر نقالي و شاهنامه خواني را هم به دانشجويان آموزش داد. نقالي بايد در کنار هنر موسيقي رواج يابد، نه به جاي موسيقي؛ چون يکي از ظرفيتهاي نقالي همان موسيقي است.در ادامه اين مراسم همچنين رئيس سازمان ميراث فرهنگي، صنايع دستي و گردشگري با تأکيد بر توجه و پرورش ميراث معنوي گفت: سياست سازمان ميراث فرهنگي، صنايع دستي و گردشگري توجه به ميراث معنوي کشور است و در راستاي به تحقق رسيدن اين مسأله سازمان تصميم گرفته است در اماکن گردشگري آموزش نقالي را رايج کند.بقايي، سرودن شاهنامه را کاري خارق العاده عنوان کرد و گفت: فقط نيرو و توان الهي است که انسان را وادار مي کند 30 سال طاقت فرسا تلاش کند تا اثري چندين هزار بيتي با نام شاهنامه بيافريند و بي شک فردوسي مسؤول و مأمور اين امر خطير بوده است؛ چون اين سرزمين بايد براي مأموريتي بزرگ و خطير باقي مي ماند.وي گفت: در حق فردوسي جفا کرده ايم، اگر بگوييم او قرار بوده شاهنامه را با سکه هاي محمود، يک سلطان غيرايراني معاوضه کند.مديرکل ميراث فرهنگي، صنايع دستي و گردشگري خراسان رضوي هم از اعتبارات ويژه براي توسعه آرامگاه فردوسي خبر داد. لشگري گفت: مجموعه آرامگاه فردوسي از 8 هکتار به 13 هکتار افزايش يافته که اميدواريم بتوانيم بستر و فضاي مناسبي براي فعاليتهاي فرهنگي فراهم کنيم.در ادامه مراسم ثبت هنر نقالي در فهرست ميراث معنوي کشور، دکتر امير صادقي و استاد ورمزيار به نقالي و شاهنامه خواني پرداختند.همچنين در اين مراسم از 16 چهره تلاشگر و فعال در عرصه شاهنامه پژوهي و تهيه کنندگان پرونده ثبت هنر ملي نقالي تجليل شد. ثبت ملي خمسه نظامي و جهاني شدن آن در سال آينده خبر خوشي بود که به ميهمانان اين مراسم داده شد.

علي کسمايي در بيمارستان
علي کسمايي، مدير دوبلاژ پيشکسوت سينما در بيمارستان تحت عمل جراحي قرار گرفت. به گزارش ايسنا، کسمايي 16 ارديبهشت ماه به دليل زمين خوردگي به بيمارستان طوس منتقل شد و دوشنبه تحت عمل جراحي قرار گرفت.وي در گفتگويي کوتاه، با اظهار رضايت از وضعيت جسمي اش گفت: با اتفاقي که براي من افتاد، خدا بسيار کمکم کرد تا اين وضعيت را تحمل کنم و خوشبختانه اکنون وضعيتم بسيار بهتر شده است.زمان ترخيص کسمايي از بيمارستان هنوز مشخص نشده است.علي کسمايي که سال گذشته در بيست و هشتمين جشنواره فيلم فجر مورد تقدير قرار گرفت، متولد 1294 و فارغ التحصيل رشته اقتصاد از دانشگاه تهران است. او از سال 1329 فعاليتش را در زمينه دوبله آغاز کرد و براي نخستين بار در سال 1333 به عنوان سرپرست گويندگان، فيلم «شاهزاده روباهان» را دوبله کرد.او که به عنوان «پدر دوبله ايران» معروف است، سرپرستي دوبلاژ «شازده احتجاب»، «شطرنج باد»، «ملکوت»، «هجرت»، «پرواز در شب»، «هزاردستان»، «سربداران»، «آخرين پرواز»، «اين خانه دور است»، «سال هاي جواني»، «اتاق يک»، «حکايت آن مرد خوشبخت» ، «کميته مجازات» و «هور در آتش» و فيلمهاي خارجي «دکتر ژيواگو»، «بانوي زيباي من»، «آواي موسيقي» و «هملت» را در کارنامه هنري اش ثبت کرده است.بسياري از مديران دوبلاژ و گويندگان مطرح که هم اکنون مشغول کار هستند، از شاگردان اين هنرمند پيشکسوت محسوب مي شوند، چنان که ابوالحسن تهامي نژاد- از دوبلوران پيشکسوت- درباره کسمايي گفته بود: کسمايي استاد همه ماست و ما دوبله را با ايشان شروع کرديم. آقاي کسمايي در همه ما تأثير داشته و فيلمهاي خيلي خوبي را دوبله کرده است، که به خوبي آنها را مي فهميده و مي دانسته چه کاري بايد انجام دهد.

«گرداب» در سينما 4 ؛ ميان عشق و نفرت
افشين پويان «اتو پره مينجر» و «هانري ژرژ کلوزو» را به درستي با «آلفرد هيچکاک» مقايسه کرده اند. اين نه فقط به خاطر تشابه مضموني آثارشان است (که اگر چنين بود فراوان بودند فيلمسازاني که مضمون شبيه اين 3 تن را در آثارشان گنجانيده اند) اما وجوه شباهت بايد فراتر از مضموني صرف باشد، بخصوص سبکي و فرمي باشد. اتفاقاً اين اثر -گرداب- نشان دهنده شباهت از قسمي است که ذکر شد.پيشاپيش گفته شود که بحث تقليد (مثلاً تقليد «پره مينجر» از «هيچکاک» يا...) منظور نيست؛ به دلايل متعدد، از جمله تقدم زماني آثاري از «پره مينجر» بر فيلمهاي «هيچکاک». (مثلاً «لورا» و «سرگيجه». اولي 1944 دومي 1957 ). «گرداب» فيلمي جنايي/ پليسي به شمار مي آيد که با وقوع يک جرم آغاز مي شود: «آن» (شخصيت زن اصلي اثر) از يک شعبه مهم فروشگاهي زنجيره اي، يک سنجاق سينه مي دزدد. مسؤولان فروشگاه مي فهمند، اما «مردي» کمکش مي کند تا قضيه همان جا متوقف و مسکوت بماند. خوب، در چنين اثري که جرم و جنايت، رويداد اصلي فيلم است، نحوه برخورد با عناصر «قتل» و «قاتل» و «هويت او» و... توسط سناريست و کارگردان، ژانر فيلم و سبک و استيل سينماگر را تعيين مي کند. براي مثال، مجهول و مخفي ماندن «هويت قاتل»، اثر را به فيلمي جنايي/ معمايي بدل خواهد کرد و... در «گرداب» قتل صورت مي گيرد. اما شيوه روايت داستان و ارائه اطلاعات مربوطه که ما با «آن» همراه و ملازم هستيم، باعث مي شود: /1 بدانيم «آن ساتن» قتل نکرده /2 در عين حال قاتل را نديده ايم و دقيق نمي شناسيم چون او را هنگام قتل يا عزم بر آن نديده ايم. بدين ترتيب، در نگراني و تشويش براي سرنوشت «آن»- که براي ما مهم و سمپاتيک است و مي دانيم بي گناه است- به سر مي بريم.اين درست شيوه روايت و نحوه ارائه اطلاعات «هيچکاک» است (مثلاً در M را به نشانه قتل بگير»). «پره مينجر» مانند «هيچکاک» از طرح معماي قتل و قاتل پرهيز کرده و بيننده را در «تعليق و دلواپسي» فرو مي برد.استقلال سبک و روش «پره مينجر» از همين نکات شروع مي شود و مي رود تا... نکاتي که برخي را برمي شمرم:محوريت شخصيت زن، همان گونه که در «لورا»، «باني ليک گم شده» آن هم به صورت «بي گناه متهم شده» تا حد زيادي خاص پره مينجر است. («هيچکاک» نمونه مذکرش را دارد) تلفيق 3 گانه ارتکاب به جرم و اتهام قتل + خواب مغناطيسي يا هيپنوتيزم يا... + حافظه و فراموشي و ضمير ناخودآگاه در فيلمنامه «گرداب» اين فيلم را ويژه و خاص ساخته است.«پره مينجر» که آثاري با ريتم تند دارد (در وقوع حوادث و تدوين، مثلاً در فيلمهاي «رود بي بازگشت» و «باني ليک گم شده») در «گرداب» به تناسب داستان- بويژه مضامين و فضاي غريب- ريتم و ضرباهنگ کندتري را برمي گزيند تا بيننده بتدريج با عناصر مذکور آشناتر شود و قصه و رويدادها در ذهن و دلش رسوب نمايد و جايگير شود.

نوشته بر باد ؛ اعتراف مي کنم!
* علي جعفري اعتراف مي کنم که وسوسه شدم و انگار يک دست نامريي، بي اختيار اسکناس هزار توماني ناقابل را از جيبم در آورد و به دست آن آقايي که پشت ميز ايستاده بود داد و او هم با کمال احترام، از زير ميز جلويش، يک قاب دي وي دي با تصوير فيلم «تهران انار ندارد» بيرون کشيد و مقابلم، روي ميز گذاشت و من هم با کمال خوشحالي، آن را برداشتم! اعتراف مي کنم که هدف من از اين کار، نه ضربه زدن به سينماي ملي بود، نه تقويت باندهاي زير زميني تهيه و تکثير فيلمهاي مجاز و غير مجاز و نه هيچ چيز ديگر، هدف من، فقط و فقط، ديدن فيلمي بود که مدتها دوست داشتم آن را ببينم، اما هيچ امکان و شرايطي براي اين کار فراهم نمي شد.فيلم، يک فيلم مستند حدود هفتاد دقيقه اي بود و ساخته يک جوانک فيلمساز، و در آن نه محمد رضا گلزار بازي مي کرد و نه الناز شاکردوست، بنابراين هيچ اميدي به اينکه لابه لاي فيلمهاي بزن و در روي اين روزها، بتوان سراغي از آن روي پرده سينما گرفت، نبود. مشتاق بودم که آن را ببينم، اما چون نه کمدي بود و نه بازيگر جوان خوش بر و رويي در آن بازي مي کرد، هيچ جا آن را نشان نمي دادند. هيچ سينمايي آن را اکران نمي کرد و نمي توانستي اميد به آن داشته باشي که شايد روزي و در جايي ديده شود. جدا از يکي دو اکران خصوصي، خبري از نمايش عمومي آن نبود و نه تهيه کنندگان آن و نه بقيه، نگران اکران نشدن آن نبودند. خلاصه دلمشغولي کسي نبود و اکران شدن يا نشدنش (احتمالاً جز براي کارگردان و عوامل معدودش) براي کسي نگراني ايجاد نمي کرد. بدبختي آنجا بود که به دلايلي که گفتم، حتي در ويدئوکلوپ محله هم که مي شد انبوهي از فيلمهاي مجاز(و گاه غير مجاز) را ديد، خبري از آن نبود، چون «مشتري» نداشت.کم کم داشتم به اين فکر مي افتادم که از طريق دوستان آشنا، فرصتي فراهم کنم تا بشود حداقل با کارگردان فيلم، نشست و آن را در يک نمايش خصوصي ديد، تا اين کنجکاوي حسرت زده، هر طور شده، درمان شود، اما اين هم نمي شد، يا حداقل در اين روزها نمي شد.اما اينکه مي گويند «جوينده يابنده است»، حقيقت دارد. دو سه روز پيش که داشتم خسته و کوفته، از خياباني که مرکز خريد و فروش لوازم صوتي و تصويري است، مي گذشتم تا نعش خسته ام را به خانه بکشانم، پشت ويترين ديوار يک فروشگاه، قاب دي وي دي فيلم را ديدم که لا به لاي انبوهي فيلم ديگر، از همين بسته هاي «يک دي وي دي، 30 تا فيلم»! ، چشمم به تصوير فيلم «تهران انار ندارد» افتاد که از لا به لاي کله رضا عطاران و احمد پور مخبر خودنمايي مي کرد و با اينکه به خودم قول داده بودم که به جز فيلمهاي هاليوودي( آن هم با نيت ضربه زدن به آن سينما! ) فيلم ديگري را از شبکه غير مجاز نخرم، دست به جيب شدم و افتاد آنچه نبايد اتفاق مي افتاد: فيلم را خريدم! البته نمي خواهم اينجا و با گفتن اين حرفها خودم را تبرئه کنم، اما همه اين حرفها را گفتم تا به دوستان دست اندرکاري که مسؤوليت شان، ايجاب مي کند به فکر همه اقشار جامعه باشند، يادآوري کنم که همه آدمهاي اين سرزمين، ضرورتاً از فيلمهاي کمدي و امين حيايي و نيوشا ضيغمي و اين طور چيزها خوششان نمي آيد و ذائقه شان - غير از اين غذاهاي حاضري که آدم را گاه دچار دل درد هم مي کند - به چيزهاي ديگري هم نياز دارد که نشاني از آنها بر ويترين هاي فرهنگي اين سرزمين نيست.ما هم به عنوان عضوي از اعضاي اين سرزمين، به نسبت بقيه، حق داريم تا حق انتخاب داشته باشيم. حق داريم تا بتوانيم از محصولات فرهنگي / هنري توليد شده در اين آب و خاک، و از فکر و انديشه شکل گرفته اين فرهنگ استفاده کنيم. حق داريم فيلم خوب ببينيم و کتاب خوب بخوانيم و تماشاگر نمايشهاي خوب باشيم، اما حيف که سهم ما از اين همه، نصيب توليد و دست اندرکاران انبوهي آثار بي ارزش مي شود که حرف زدن و نوشتن در باره آنها، هدر دادن وقت است.

اخبار کوتاه
انتقاد شديد دانشجويان اصفهاني از وضعيت سينماي کشور جامعه اسلامي دانشجويان دانشگاه صنعتي اصفهان طي نامه اي سرگشاده از مسؤولان فرهنگي کشور، بخصوص فيلمسازان و تهيه کنندگان و مسؤولان وزارت ارشاد و صدا و سيما نسبت به وضعيت سينما و فيلمهاي تلويزيوني کشور به شدت انتقاد کردند. به گزارش فارس، در بخشي از اين نامه آمده است: توهين به مردم مسلمان، بي سواد و بي فرهنگ نشان دادن انسانهاي متدين و به تمسخر گرفتن حجاب و ساير شعائر ديني و ترويج مکاتب مختلف فکري ضد دين و به تصويرکشيدن صحنه هاي زننده مثل رقص زن و مرد و... گوشه اي از فضاي موجود سينما و تلويزيون ماست. مجسمه سازان بيانيه دادند گروه هنر- انجمن هنرمندان مجسمه ساز در بيانيه اي از مفقود شدن مجسمه هاي تهران ابراز تأسف کرد. در اين بيانيه بر سرعت و دقت عمل مسؤولان در پايان دادن به اين اقدام ضدفرهنگي تأکيد شده است. همکاري گلشيفته با کارگردان «پرسپوليس» «مرجان ساتراپي» کارگردان فيلم ضد ايراني «پرسپوليس» در فيلم ديگري به نام «جوجه با آلو» با گلشيفته فراهاني همکاري مي کند. به نظر مي رسد «فراهاني» که مسؤولان سينمايي کشور در ماههاي گذشته منعي براي بازگشت وي به کشور و ادامه فعاليت هنري نمي ديدند، با حضور و اظهارنظرهاي اخيرش در مجامع مختلف و همکاري اش با ساتراپي، راه خود را از هنرمندان ايراني جدا کرده باشد. انتقاد شوراي نظارت از بي توجهي صدا و سيما گروه هنر- شوراي نظارت بر صدا و سيما، از بي توجهي مسؤولان رسانه ملي به تذکرات اين شورا درباره پخش برخي مجموعه ها و فيلمهاي نوروزي انتقاد کرد. فراخوان سينما حقيقت گروه هنر- فراخوان چهارمين جشنواره بين المللي فيلم مستند ايران «سينما حقيقت» منتشر شد. علاقه مندان به سايت ir . irandocfest . www مراجعه کنند. تتمه بودجه خانه سينما پرداخت مي شود گروه هنر- روابط عمومي معاونت سينمايي درخصوص پرداخت بودجه خانه سينما توضيح داد: اختلافات، دليل توقف بودجه خانه سينما نيست و تتمه بودجه مؤسسات وابسته معاونت سينمايي و از جمله خانه سينما پرداخت خواهد شد. پرونده اي ديگر براي پولانسکي! يک هنرپيشه انگليسي که سال 1986 در فيلم «دزدان دريايي» به کارگردان «رومن پولانسکي» نقش آفريني کرده است، اين فيلمساز لهستاني را متهم کرد.به گزارش ايسنا، «شارلوت لوئيز»، روز جمعه اعلام کرد، در 16 سالگي وقتي در شهر پاريس در فيلم «دزدان دريايي» مقابل دوربين رفت توسط پولانسکي مورد آزار قرار گرفت. رومن پولانسکي از چندين ماه پيش به اتهامي مشابه در سوئيس در زندان به سر مي برد. افتتاح نگارخانه ساربان نگارخانه ساربان 30 ارديبهشت با آثار هنرمنداني مانند پيل آرام، مارکو گريگوريان، احصايي، کلانتري، افجه اي و... افتتاح مي شود. آلوين سرجنت و فيلمنامه جديد «مرد عنکبوتي» «آلوين سرجنت» نگارش نسخه جديد از سري آثار موسوم به «مرد عنکبوتي» را بر عهده گرفت.به گزارش ايسنا، اين نويسنده کهنه کار و 83 ساله در خلق فيلمنامه سري هاي قبلي اين قهرمان تخيلي نيز سهيم بوده است. 100 تابلو از خوشنويسان ايراني در تاجيکستان گروه هنر- 100 تابلو منتخب از اولين دوسالانه خوشنويسي به مناسبت هفته فرهنگي ايران در تاجيکستان به نمايش در مي آيد.

موسسه فرهنگی قدس
روزنامه قدس
info@qudsdaily.com