جای خالی تصویری ماندگار از پدر در سینما و تلویزیون ایران
پدران کلیشه‌ای و گیشه‌ای
فراز و فرودهای یک شخصیتبازنمایی‌هایی که از شخصیت پدر ایرانی در فیلم‌های سینمایی طی این چهار دهه به نمایش گذاشته شده، تصویری کلیشه‌ای بوده از پدرانی مقتدر و خشن گرفته تا پدرانی مهربان و دلسوز و کمتر شمایل قهرمانانه‌ای از این شخصیت به نمایش درآمده است. اگرچه این شمایل قهرمانانه را بیشتر در فیلم‌هایی با مضامین جنگی و مقاومت دیدیم، پدرانی که برای خانواده و فرزندانشان، از جان و مالشان گذشتند. این تصویر حماسی از پدر در آثار اواخر دهه‌های ۶۰ و ۷۰ پررنگ‌تر بود و در دهه۸۰ با عبور از آثار تهییجی، رگه‌های روشنفکری در تولیدات نمایشی نمایان شد و پدرانی را دیدیم که در ارتباط با فرزندانشان و درک آن‌ها، مشکل داشتند.
غالب پدرانی که در تولیدات این دهه به تصویر کشیده می‌شد، پدرانی معلق میان تفاوت نسل‌ها و عاجز از درک فرزندانشان بودند. در دهه۹۰ و با سوار شدن سینماگران روی موج قصه‌های حاشیه‌نشینان و فقرا، تصویر از پدر مخدوش شد و عموماً مردانی بی‌عرضه و معتاد را به نمایش می‌گذاشت که یکی از دلایل نابودی خانواده و تمایل بچه‌هایشان به خلافکاری بودند. آنچه در اینجا عنوان شد، تصویر غالب از پدر در فیلم‌های سینمایی بود که در دهه‌های مختلف به نمایش گذاشته شد اما نباید تصویر پدران مسئولیت‌پذیر و دلسوز را در این بین نادیده گرفت که تصویری دلچسب از پدرانی قهرمان را به نمایش می‌گذاشت اگرچه این تلاش در سریال‌های تلویزیونی، رنگ و لعاب شعاری‌تر و غلوشده‌تری دارد اما در سریالی مانند «پدر» سعی شده شخصیت «حاج‌علی» به دور از تصویر سنتی پدر، در عین اقتدار و عمل‌گرایی، شخصیتی خاکستری داشته باشد که تلاشی درخور ستایش اما کم است.
جای خالی تصویری ماندگار از پدر
سینمای کشورمان برخلاف تصویر پررنگی که از مادران ایرانی در قواره‌ها و تصاویر متکثری نشان می‌دهد در نمایش تصویر پدر، فقیرتر به نظر می‌رسد. تصاویر پدران سینمای ایران هر چند در آثار متعددی وجود دارد ولی بزرگ‌ترین ایرادشان این است که تصویری ماندگار از چهره پدر را در سینمای ایران به نمایش نگذاشته‌اند گویی فداکاری‌های مادرانه، تصویر دراماتیک‌تر و ماندگارتری بوده است.
شاید زنان در تاریخ اجتماعی ما از موقعیت شکننده‌تر و سخت‌تری نسبت به مردان برخوردار باشند و یا حتی در یک تحلیل روانشناسانه نقش مادرانه دشوارتر و پیچیده‌تر از نقش پدران است اما دست‌کم در حوزه تصویر و جهان نمایش، «پدر» حضور کمرنگ‌تر و به لحاظ دراماتیک، حضور ضعیف‌تری داشته است.
تصویری تخت و کلیشه‌ای
با نگاهی گذرا به حافظه تاریخی‌مان از فیلم‌هایی که در این سال‌ها دیدیم، شاید کمتر تصویر پدری را به یاد بیاوریم که در خاطرمان مانده باشد اما دست‌کم چند تصویر ماندگار و زیبا از مادران را می‌توانیم به یاد بیاوریم. به طور کلی تصویر مادر در سینما به عنوان نماد مهرورزی و عاطفه و پدر به عنوان نماد اقتدار و فداکاری بوده است. مادر جایگاهی احساسی و پدر مقامی حماسی داشته اما این تصویر به ویژه درباره پدر مدام در حال مخدوش شدن است و به دلیل فقدان بار ارزشی هم‌وزن مادر، در معرض تهدید و تزلزل قرار می‌گیرد. اگرچه در تولیدات تصویری گذشته، پدر مرجع حل مشکلات و پشتوانه خانواده محسوب می‌شد که نمادی از صبر و استقامت بود اما امروز در بسیاری از آثار نمایشی به فردی ضعیف و عصبی تبدیل شده که مشکلات و دشواری‌های زندگی او را از پای درآورده و به نوعی درماندگی و استیصال رسیده است اگرچه بخشی از این اتفاق، بازتاب یک واقعیت اجتماعی است اما همه واقعیت نیست.
با این حال، سینمای ما نتوانسته موقعیت و نقش پدر را آن گونه که هست و البته در طبقات اجتماعی و اقتصادی مختلف هم متفاوت است، به درستی بازنمایی کند. کاراکتر پدر در سینمای ایران با توجه به جایگاهی که این شخصیت در فرهنگ و جامعه ایرانی دارد، کمتر توانسته درگیر اوج و فرود و تحولی تدریجی و نمادین شود و بیشتر به تصویری تخت و کلیشه‌ای بسنده شده است.
نیاز به یک بازنمایی نو
واقعیت این است که حضور پدر در سینمای ایران و روند این حضور اوج و فرودی خاص و ویژه همچون حضور متکامل مادر نداشته است. با روندی که کاراکتر مادر در سینمای پس از انقلاب در پیش گرفت توانست از کلیشه مادر فداکار، همیشه نگران و در حال خانه‌داری فاصله بگیرد و بدل به بازتابی از حضور فعال و مؤثر این کاراکتر در اتفاقات و تحولات جامعه باشد اما کاراکتر پدر با توجه به جایگاهی که این شخصیت در فرهنگ و جامعه ایرانی دارد کمتر توانسته درگیر اوج و فرود و تحولی تدریجی شود و آنچه از حضور پدر در فیلم‌های سینمایی ایرانی ثبت شده بیش از هر چیز به کلیشه پدر ایرانی درگیر برای چرخاندن اقتصاد خانواده با چاشنی زمختی و بی‌توجه به مسائل حسی بوده است البته در این میان فیلمسازانی بوده‌اند که توانسته‌اند زوایایی پنهان از این کاراکتر را با تعاریفی ویژه به نمایش بگذارند تا در میان خیل پدران کلیشه‌ای، تصویری متمایز از پدر را به تصویر بکشند اما این تصویر متفاوت در مقایسه با آن چهره کلیشه‌ای، بی‌رمق است و نیاز به بازنمایی جدیدی از تصویر پدر ایرانی در قاب تلویزیون و پرده سینما داریم.
جای خالی تصویری ماندگار از پدر
سینمای کشورمان برخلاف تصویر پررنگی که از مادران ایرانی در قواره‌ها و تصاویر متکثری نشان می‌دهد در نمایش تصویر پدر، فقیرتر به نظر می‌رسد. تصاویر پدران سینمای ایران هر چند در آثار متعددی وجود دارد ولی بزرگ‌ترین ایرادشان این است که تصویری ماندگار از چهره پدر را در سینمای ایران به نمایش نگذاشته‌اند گویی فداکاری‌های مادرانه، تصویر دراماتیک‌تر و ماندگارتری بوده است.
شاید زنان در تاریخ اجتماعی ما از موقعیت شکننده‌تر و سخت‌تری نسبت به مردان برخوردار باشند و یا حتی در یک تحلیل روانشناسانه نقش مادرانه دشوارتر و پیچیده‌تر از نقش پدران است اما دست‌کم در حوزه تصویر و جهان نمایش، «پدر» حضور کمرنگ‌تر و به لحاظ دراماتیک، حضور ضعیف‌تری داشته است.
تصویری تخت و کلیشه‌ای
با نگاهی گذرا به حافظه تاریخی‌مان از فیلم‌هایی که در این سال‌ها دیدیم، شاید کمتر تصویر پدری را به یاد بیاوریم که در خاطرمان مانده باشد اما دست‌کم چند تصویر ماندگار و زیبا از مادران را می‌توانیم به یاد بیاوریم. به طور کلی تصویر مادر در سینما به عنوان نماد مهرورزی و عاطفه و پدر به عنوان نماد اقتدار و فداکاری بوده است. مادر جایگاهی احساسی و پدر مقامی حماسی داشته اما این تصویر به ویژه درباره پدر مدام در حال مخدوش شدن است و به دلیل فقدان بار ارزشی هم‌وزن مادر، در معرض تهدید و تزلزل قرار می‌گیرد. اگرچه در تولیدات تصویری گذشته، پدر مرجع حل مشکلات و پشتوانه خانواده محسوب می‌شد که نمادی از صبر و استقامت بود اما امروز در بسیاری از آثار نمایشی به فردی ضعیف و عصبی تبدیل شده که مشکلات و دشواری‌های زندگی او را از پای درآورده و به نوعی درماندگی و استیصال رسیده است اگرچه بخشی از این اتفاق، بازتاب یک واقعیت اجتماعی است اما همه واقعیت نیست.
با این حال، سینمای ما نتوانسته موقعیت و نقش پدر را آن گونه که هست و البته در طبقات اجتماعی و اقتصادی مختلف هم متفاوت است، به درستی بازنمایی کند. کاراکتر پدر در سینمای ایران با توجه به جایگاهی که این شخصیت در فرهنگ و جامعه ایرانی دارد، کمتر توانسته درگیر اوج و فرود و تحولی تدریجی و نمادین شود و بیشتر به تصویری تخت و کلیشه‌ای بسنده شده است.
نیاز به یک بازنمایی نو
واقعیت این است که حضور پدر در سینمای ایران و روند این حضور اوج و فرودی خاص و ویژه همچون حضور متکامل مادر نداشته است. با روندی که کاراکتر مادر در سینمای پس از انقلاب در پیش گرفت توانست از کلیشه مادر فداکار، همیشه نگران و در حال خانه‌داری فاصله بگیرد و بدل به بازتابی از حضور فعال و مؤثر این کاراکتر در اتفاقات و تحولات جامعه باشد اما کاراکتر پدر با توجه به جایگاهی که این شخصیت در فرهنگ و جامعه ایرانی دارد کمتر توانسته درگیر اوج و فرود و تحولی تدریجی شود و آنچه از حضور پدر در فیلم‌های سینمایی ایرانی ثبت شده بیش از هر چیز به کلیشه پدر ایرانی درگیر برای چرخاندن اقتصاد خانواده با چاشنی زمختی و بی‌توجه به مسائل حسی بوده است البته در این میان فیلمسازانی بوده‌اند که توانسته‌اند زوایایی پنهان از این کاراکتر را با تعاریفی ویژه به نمایش بگذارند تا در میان خیل پدران کلیشه‌ای، تصویری متمایز از پدر را به تصویر بکشند اما این تصویر متفاوت در مقایسه با آن چهره کلیشه‌ای، بی‌رمق است و نیاز به بازنمایی جدیدی از تصویر پدر ایرانی در قاب تلویزیون و پرده سینما داریم.
برچسب ها :
ارسال دیدگاه
تیتر خبرها
-
ناگفتههایی از جرج جرداق به روایت همسرش
-
پیروزی روسی بدون شلیک گلوله
-
تحریمها باید به صورت واقعی برداشته شود
-
خودروسازان در مارپیچ مالکیت
-
نمونهای موفق از بهرهوری موقوفات
-
هوای پسِ پیشبینیهای هواشناسی
-
پدران کلیشه‌ای و گیشه‌ای
-
افتتاح ورودی جدید رواق حضرت زهرا (س)
-
چکلیست نیازهای اساسی صنعت
-
با دوقطبی جهانی و آسیایی دست و پنجه نرم میکنیم
-
کریدور تهران – دمشق پایه پیوند سه ملت مقاوم
